引入形态分析法的泸州油纸伞工艺衍生品设计模型构建及运用
林璐 袁晓雯
摘要：探寻泸州油纸伞传统工艺的提取与运用方法。将形态分析法引入到泸州油纸伞工艺衍生品设计中，将泸州油纸伞工艺按照物态层、行为层、意象层进行解构，将解构的要素按照现代法则进行提取与重构，得到泸州油纸伞工艺素材库，并将其运用到现代载体中，从而得到泸州油纸伞工艺衍生品设计模型，并将现代载体带入此设计模型以验证其有效性。设计师在运用泸州油纸伞工艺要素进行设计创新时，可直接从重构得到的工艺素材库进行提取，提高了设计效率。泸州油纸伞工艺衍生品设计模型的建立也为其他类别的传统工艺设计模型提供参考。
关键词：形态分析法 泸州油纸伞 传统工艺衍生品 解构重构 产品设计
中图分类号：TB472
文献标识码：A
文章编号：1003-0069（ 2021） 03-0016-03
引言
传统工艺在过去由自身实用性决定其存在，有实用价值的传统工艺才能得以存活。现如今技术红利为人们物质文化水平带来极大发展，泸州油纸伞作为传统工艺逐渐丧失了市场上的话语权，且传统泸州油纸伞形式与图案等不符合现代使用需求，制作工艺复杂，大多匠人仅停留在继承传统工艺的层面上，鲜有推陈出新。因此泸州油纸伞亟待寻求新方法来使其适应现代生产生活环境，重新以商品身份回归到市场中以重新恢复生机。
一、形态分析法概述
形态分析法是F.茨维基发明的针对方案创新的方法，用于探寻问题的创新方案以及预估实现新技术实现的可能性。形态分析法主要分为五个步骤，第一步，对提出的问题或需求进行分析和解释;第二步，将问题分为若干基本组成部分，得到子形态要素;第三步，依次列举解决方案，并建立数学上的多维形态矩阵，将形态矩阵中的解决方案进行组合，得到若干形态组，也就是所有解决问题的方案;第四步，对各个方案进行可行性分析，按照限制因素对形态组进行筛选，得到可用形态组，也就是问题的最终解决方案。此方法最突出的优点是在固定时间内得到系统且全面的解决问题方案或发明设想，因此，形态分析法具有系统性、科学性、全面性的特点。
二、形态分析法在泸州油纸伞工艺衍生品设计中的引入
泸州油纸伞工艺衍生品是在泸州油纸伞的基础上衍生出的经设计师创意处理的产品，不限类别，具有概括性、文化传承性、商品性。其设计目的是在泸州油纸伞原有基础上进行概念创新，将泸州油纸伞的工艺进行充分再利用[1]。如何将泸州油纸伞工艺要素得以全面地提取并将其转化为可用的设计元素是泸州油纸伞工艺衍生品设计的核心部分。形态分析法可在短时间内提供大量设计思路，将其引入泸州油纸伞衍生工艺品的设计创意阶段，得到泸州油纸伞工艺衍生品设计模型，可为设计师提供一个较为理性、系统的设计方法，具体引入流程如图l。将解构出的构成要素进行应用，把表达传统文化内涵的具有特定象征意义的符号引入到现代产品设计中，使消费者在接触产品的过程中能够感受到产品背后的传统联想语义[2]，达到体现传统要素、满足现代需求、协调新旧平衡的效果。
三、泸州油纸伞工艺解构、提取与重构
引入形态分析法的瀘州油纸伞工艺衍生品设计模型主要分为三个步骤，分别是泸州油纸伞工艺衍生品工艺要素的解构、重构与运用设计到载体，如图2。每个步骤需按照相应的方法与原则进行，最终形成一条完整的设计流程。泸州油纸伞工艺按照物理属性、功能属性、精神属性将其划分为物态层、行为层、意象层并进行进一步的解构。
（一）物态层解构、提取与重构
物态层是指泸州油纸伞外在物理属性表象，是可见可触的构成要素，解构为材料要素、装饰要素、形态要素以及功能要素。
1.材料要素：泸州油纸伞取材考究，品质上乘的材料是制作出一把合格油纸伞的根基所在。材料包括楠竹、水竹、棉纸、桐油、棉线、彩线、油墨，每个材料的特性、用途以及涉及的工艺也不尽相同。提取时，按照材料属性将解构的材料要素按照材质形态和材质肌理两个要素进行提取。
材质形态指材质在自然状态下呈现出的形态，按工序对所用材料依次进行提取，得到材质形态库，重构时，主要是对材质的加工工艺进行重构，用于衍生品的材质中，可体现油纸伞的材质效果。
泸州油纸伞构成的主要材料为竹和棉纸。不同的材质在不同的加工下展现出不同的肌理效果。以棉纸为例，棉纸的肌理由于加工工艺的特殊性，可提取为涂抹桐油前后的两种肌理效果。涂抹桐油前的棉纸光滑平整，柔韧耐折，透过光时可看到纸内部植物纤维，涂抹桐油后的棉纸，表面光滑，自然通透。重构时，可在这两种肌理效果基础之上，通过立体性加工创新、表面加工创新和内部加工创新三个方法来对棉纸肌理进行探索，如图3。重构后的材质肌理可运用于衍生品的材质中，比如直接运用、用新材料模拟传统材料肌理。
2.装饰要素：装饰要素反映了当时人们生活的审美情趣与意识形态，人们通过装饰来描绘社会生活以及宗教信仰。泸州油纸伞伞面图案元素丰富多样，线条精细，可见匠人的绘画与印刷技术。按照平面构成方式将装饰要素按照图案、色彩、故事情节三个要素进行提取与重构。笔者收集了较为常见的泸州油纸伞伞面进行装饰要素的提取与重构，因为这些伞面占据了市面较大比例，具有一定的代表性。
图案要素可提取为整体轮廓图案要素以及局部图案要素。首先按照泸州油纸伞面的实物图将伞面图案描绘成白描线条稿，其次把图案中的纹样按照不同类别进行拆分，提取整体轮廓线条和局部图像，得到图案构成要素，然后将其简化得到图像符号。最后将提取到的整体和细节图案要素按照平面设计法则通过拉伸、剪切、阵列、移动、旋转、镜像、叠加、缩放等手段对图案要素进行创新，得到泸州油纸伞图像要素库。[3]重构后的图像符号更为简洁，具有传统元素的意蕴，运用于衍生品设计中达到形虽简却能传其神[4]的效果，如图4。
色彩要素的提取是对伞面图案色彩进行提取，泸州油纸伞的颜色鲜艳亮丽，色彩饱和度高，将提取的色彩用CMYK值表示，并归纳伞面色彩常用配色法则，得到色彩原型要素库。重构时，由于伞面原始配色不适用于现代审美方式，所以在伞面传统色彩的基础上增加了现代风格的纯色与过渡色[5]，将传统色彩原型要素进行色彩搭配比例上的调整，得到泸州油纸伞色彩库，并根据传统色彩搭配法则用于衍生品配色，将泸州油纸伞色彩的传统意蕴延伸至现代视觉审美中。
故事情节要素的提取是将具有代表性的伞面故事情节进行归纳总结，重构时，将传统故事情节通过现代绘图手法进行重构演绎，在线条、色彩等方面进行创新，得到具有传统文化特色与现代思想形态兼备的装饰要素。重构后的故事情节可以用于平面包装、书籍、动画、数媒等领域。
3.形态结构要素：泸州油纸伞作为传统雨具，已经演变为具有特定传统语义的记忆符号。以下将对泸州油纸伞的形态和结构按照点、线、面进行整体形态和子形态提取与重构。
提取整体形态结构要素时，根据油纸伞不同场景下的状态，选取泸州油纸伞撑开状态时的主视图、顶视图以及合上后的主视图进行图案轮廓的绘制，按照点、线、面的方式提取油纸伞开合两种状态下的图像轮廓。重构时，从线的角度，通过对伞骨的数量进行删减、改变根据伞骨线条长短得到重构后的伞骨形态要素;从面的角度，通过对原先规则扇形内角进行角度的改变，从而得到有序的扇形排列组合，重构后的整体形态结构要素可用于衍生品的结构当中。
提取子形态部件要素时，将油纸伞内部形态结构进行拆分，得到伞帽、上巢、长骨、短骨、横木、下巢、跳键、伞柄、把手9个子形态结构要素。将这9个要素进行轮廓化提取，得到子形态结构要素表，如图5。由于子形态结构主要是功能占据主导地位，故在重构时，对不同子形态结构要素在衍生品功能方面的应用可行性进行探索。
（二）行为层解构、提取与重构
行为层是指油纸伞产生的人机交互行为，以泸州油纸伞为出发点，分析不同角色对其产生不同的交互行为，解构为使用方式要素、加工工艺要素。
1.使用方式要素：油纸伞在使用时，涉及到开合与折叠，故对开合方式和折叠方式进行提取与重构。油纸伞的开合是通过连接部件的串联推动达成的，通过伞骨榫卯连接点作为旋转中心点[6]，带动连接部件的转动。油纸伞的开合机制为：对下巢施以垂直方向的力，下巢带动短骨，短骨推动长骨，最终触发伞的开合。在重构时，调整开合的旋转中心点的位置以及数量，设置由单个到多个旋转中心点，伞骨数量也依次增多，通过不同旋转角度的变化得到多种类型的开合装置。重构后的伞骨开合方式要素用于衍生品的动态结构部件中，探索不同的开合方式对于现代产品结构所产生的变化可能性。
伞在开合过程中涉及到伞面纸的折叠行为，不同材质和折叠方式产生不同的折叠效果，在此对伞面的折叠动作进行提取。伞面的收合是以伞柄顶端为固定点，进行纵向空间与横向空间的折叠行为，折叠带来伞面褶皱效果，在重构时可通过改变伞面纸张的折叠方式，得到不同的折叠效果，如图6。运用到衍生品设计时，由于折叠的效果不仅仅油纸伞具备，比如折扇就具有類似折叠效果，所以需结合泸州油纸伞的其他解构要素进行设计，以避免衍生品意象含糊不清的情况。
2.加工工艺要素：泸州油纸伞制作工序繁琐，从伞骨制作到最终穿线完成大约需要几十道工序，每一道工序都需要精准仔细的手作，对制作者的工艺熟练度要求较高。加工工艺要素可提取为伞骨制作、伞面制作两个要素。提取时，按照工序列举每步所涉及的材料、工具、工艺等要素，得到加工工艺表。重构时，可将这些要素通过不同的设计手法转化为可用的设计要素。
以伞骨穿线为例，将丝线在伞短骨处的交汇孔简化为点，丝线简化为线条，绘制不同层级的穿线方式平面图，得到穿线图案要素。重构时对这些图案进行不同维度的变化，二维上，将点的排列方式和位置进行变化，加以不同的连接方式，得到点线平面图案，可用于衍生品的形态与装饰;三维上，将原先穿线工艺中的连接方式拓展为点、线、面、体，可用于衍生品的结构设计中。
（三）意象层解构
意象层是指泸州油纸伞在精神情感方面给人的心理感受，伞的材料质感、材料背后的寓意伞的装饰图案、色彩为使用者带来精神层面的感知，意象层可解构为材料情感属性要素、装饰情感属性要素。
1.材料情感属性要素：材料情感属性要素主要是对材料物理层面和文化层面带给人的感受进行提取，文化层面会影响人在物理层面的感受，不同材料具有不同的材料情感属性。比如竹子，在文化层面来说，作为国画中的四君子之一，代表文质彬彬、清新淡雅，在物理层面来说，竹子为暖色材质，给人温暖、典雅、朴实、安静的心理感受，因此竹子大多用在家居产品中，并且保留竹子本身的材质颜色，具有东方气质。
2.装饰情感属性要素：装饰情感要素是对文化寓意的提取，过去人们普遍具有图腾崇拜情节，把对自然万物的认识和心理活动通过图像进行记录保存，经过时间推移，这部分记录逐渐演变成世俗化的审美观。泸州油纸伞在传统语境中，除去日常使用范围之外，还被用于礼仪祭祀等场合，这些伞面装饰反映了当时人们的精神情感层面的活动。以龙凤呈祥伞面为例，伞面饰有青龙和凤凰，代表吉祥如意，用于婚俗场合，有祝福新人百年好合之意。这些对生活吉祥、富贵、多子多福的最原始的期盼，代表当时人们最朴素的愿望。由于现代人们已经得到了本能层面的满足，审美方式与意识形态也发生了转变，所以在重构时，可按照传统装饰的手法对现代人类的精神活动进行描绘。四、泸州油纸伞工艺要素运用
泸州油纸伞工艺衍生品是泸州油纸伞重构后的要素运用到载体的产物，属于产品范畴，所以在确定载体产品类型之后，首先进行市场调研、用户定位总结设计需求，从而得出产品定位。其次是设计创意阶段，此阶段需将载体按照产品设计构成要素将现其分为形态、功能、使用方式三部分。现代载体的形态，指是形态外观、材质、肌理、色彩的集合，形态是功能和使用方式的载体[7]，是构成载体的基础，加工工艺对形态也有一定影响。现代载体的功能是指载体作为产品的使用功能、审美功能、认知功能。现代载体的使用方式受形态和功能影响，可将泸州油纸伞行为层引入其中，例如开合方式、折叠方式等，如图了。对于此阶段传统要素与载体的结合较为灵活，设计师可根据设计需求加以个人主观灵感进行设计。
笔者选取现代风格灯具为载体，将泸州油纸伞解构要素与灯具的形态结合，得出两个设计方案，如图8。方案1是壁灯，提取了物态层的形态结构、材料、加工工艺要素。将张开时伞面的顶视图形态作为载体的结构，棉纸和竹子作为载体材料，通过糊纸工艺将二者黏合作为灯罩，开启时灯光透过棉纸向周围散发出来。方案2是一组吊灯，提取了物态层的形态结构、材料要素，行为层的加工工艺、使用方式要素。提取伞面张开时的整体形态作为载体的灯罩结构，棉纸和竹子用于载体的材料，通过糊纸工艺将棉纸粘合在灯罩骨架上，最后提取了开合的使用方式，吊灯通过开关控制灯罩的开合，开灯与关灯时分别模拟油纸伞开合动作。通过上述案例得出，运用泸州油纸伞构成要素的灯具，具有传统东方意蕴.并且具有实用性与美观性，从而验证了此设计模型的有效性。
结语
通过本次论文的研究，将形态分析法引入泸州油纸伞工艺衍生品设计流程，希望能对传统工艺衍生品的设计提供指导意义，为设计师提供更为系统科学的传统文化要素提取方式与设计手段。使传统工艺重拾现代市场话语权，促进传统工艺的创新型传承。.
参考文献
[1]郑心怡，林璐.皮尔士符号三分法在博物馆艺术衍生品内容端中引入的可行性[J]艺海，2019（11）：156-160.
[2]后藤武，佐佐木正人，深泽直人.设计的生态学[M]桂林：广西师范大学出版社，2016： 89-90
[3]温文斐.网格系统在产品设计形态创新中应用的可行性研究[J]设计， 2017 （19） 73-75
[4]杭间.手艺的思想[M]山东山东画报出版社，2001：182
[5]卢维佳，何人可，肖狄虎.基于岳麓书院文化的创意产品设计[J].包装工程，2015，36 （24）：105-109+114
[6]薛延年.开合间的演绎[D]中央美术学院，2018： 62-63
[7]孙颖莹，熊文湖.产品基础设计一造型文法[M]北京：高等教育出版社，2017： 12-15
