| 标题 | 央视普法栏目剧兼容法制性与艺术性的技巧 |
| 范文 | 丁长征+黎明霞 摘 要 CCTV-12推出的普法栏目剧形式新颖，内容独特，一经播出，即饱受观众的喜爱与认可。将法治内涵性与艺术演绎性进行巧妙结合是其一大特点，也是其成功之处，主要表现为：令剧情设计紧跟基本法律制度；使故事桥段衔接法律细则规定；着力提高不同阶层人群的法治化意识；凸显剧作主题的社会督导性效用。 关键词 央视 普法栏目剧 法制性 艺术性 作者简介：丁长征，沧州广播电视台执行总编、主任记者，研究方向：电视专题、访谈；黎明霞，沧州广播电视台制片人、二级导演，研究方向：电视导演。 中图分类号：D922.8 文献标识码：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.03.382 普法栏目剧是CCTV-12推出的独具特色的社会法治类系列短剧，其顺带也穿插了各种法治观念、原则以及规定。这种形式新颖、内容独特的栏目剧一经播出，即获得了广大观众的喜爱与认可，使得普法栏目剧成为该频道最受欢迎的节目之一。而将法治内涵性与艺术演绎性进行的结合手法，也无疑为CCTV-12普法栏目剧的后续运作提供了切实探索与有益借鉴。 CCTV-12推出的一系列普法栏目剧均遵循了故事简明清晰、人物鲜活真切、主题积极健康的设计原则，通过在营造丰富的视听感官体验、保证观众观看兴致与探究欲望的前提之下，再将具体的法律常识、法规要求进行穿插阐述，继而也逐渐形成了其独特的演绎技巧。 其一，其栏目剧均立足有法可依的法治基础，普遍注重剧情内容的规范性，在具体的情节设计上，也紧跟当下基本法律制度的核心要求，能够让观众切身感受到法律法规与自身生活、学习的紧密联系。 其二，其栏目剧以集中表明违法必究的法治原则为重要诉求，往往通过强化关键性的故事桥段所涉及的法律规定，阐述两者之间的衔接性，以达到警示社会的效用。 其三，其栏目剧着力凸显了执法必严的法治力度，善于通过人物自我觉醒、剧情突发转换的交互，来传达对于规范、严格执法的敬畏，这无疑有利于提高不同阶层人群的法治化意识。 其四，其栏目剧充分传播了人人平等的法治理念，以很大篇幅解读了法治观念在当代社会的演变、被接纳以及成为主流价值观，有力渲染了剧作主题的社会督导性效用。 正是通过以上处理手法的添加与辅助，CCTV-12所推出的普法栏目剧，也协调完成了法治教育性与媒体艺术性的水乳交融。 一、令剧情设计紧跟基本法律制度 作为国内首屈一指的社会法治类电视频道，CCTV-12在普法节目的统筹与运作上，一直保持着高水准性与高认可度。然而将法治节目变换为栏目短剧，不仅具有很大的难度性，而且还要面临市场的风险性。而考虑到频道自身在普法节目运营上的既有经验，并通过组建专业的短剧制作团队，CCTV-12则逐步确立了其普法栏目剧的设计模式。那就是立足有法可依这一法治基础，围绕法律适用的具体范围，通过真实、贴切的剧情设计，选取若干具有典型性的冲突事件，去展示法律法规与生活、工作之间的紧密联系，让观众在观看剧目之时，也能联想到其中所蕴含的法理依据、法治原则。 以该频道2015年2月播出的3集普法栏目剧《非常婆媳》为例。该栏目剧就对企圖挪用企业款项、试图制造假离婚证明套取政策资金、多次低价转包工程等违法行为进行了严厉警示，并通过违法行为必然遭到法律制裁的剧情演绎，促使观众清醒意识到我国有法可依的法治权威性，从而不能去触犯法律规定。如在该剧的第2集，原本是亲密好友的莫晚晴与林美丽戏剧性地成为了婆媳。由于顾忌莫晚晴会向欧阳父子泄露自己复杂的过去，林美丽开始处处刁难莫晚晴，并试图通过假造商业损失风险来迫使莫晚晴自动退出董事会。而心地善良的莫晚晴则善意提醒欧阳林，要提防林美丽的投机与算计，欧阳林则劝她不要凭空猜想，并强调即使存在有人背后使坏，也会通过法律手段来进行防范与维护。然而在嘲讽莫晚晴的小肚鸡肠之后，一意孤行的林美丽决定铤而走险，在合伙人因为骗贷被刑拘之后，依旧试图通过低价转包、套取贷款以及挪用公款来弥补自己的投资亏空，眼见就要陷入违法犯罪的泥淖。幸亏莫晚晴与欧阳林及时发现这一端倪，便迅速制止了林美丽，并从法律层面陈说了违法对家庭、亲人以及事业的危害，林美丽幡然醒悟、悔不当初，莫晚晴与欧阳林则不计前嫌，温言劝慰，法律的权威、人性的醒悟以及亲情的凝聚，在此刻交汇一处。并也让观众也切身感受到遵纪守法、本分生活的重要性。 二、使故事桥段衔接法律细则规定 普法栏目剧虽然涉及的角色数量较少、剧情容量不大，然而在人物关系构建、故事情节发展上，还是依旧保持了较高的整体表现感。尤其是考虑到法律法规知识宣传的长期性，观众观赏需求的挑剔性，该类短剧在制作质量上也得到了显著增强，特别是在故事桥段的设计上，每每有鲜明的对比感与悬念性。 CCTV-12所推出的普法栏目剧的故事设定，都具备强烈的现实性与批判性，通过荧幕故事的再现形式，集中揭露了社会之中常见的违法不当行为以及其所必然承担的法律责任，令观众切身感受到法律的公正、严格，这就让违法必究的法治原则得到了充分表明。 如在2015年3月播出的5集普法短剧《悲情天使》之中，其就对心存侥幸偷盗公物、居心叵测敲诈勒索等不当行为进行了辛辣批判，并强调了法律细则、规定对于犯罪行为的必然制裁。如在第4集，当注意到暗恋刘媛的同事陈鲲与前妻相爱之后，刘媛的前夫崔浩便经常以各种理由，威胁陈鲲向其给予现金，并多次到陈鲲管理的仓库，肆无忌惮地搬走各种公共物品。刘媛恳求陈鲲报警，让崔浩得到法律制裁。崔浩再次威胁、勒索陈鲲，忍无可忍的刘媛失手杀死了崔浩，陈鲲为了保全爱人，为其顶罪而自首。公安机关在经过缜密侦查之后，排除了陈鲲的嫌疑。刘媛则前来自首，陈鲲恳求公安机关能够从轻处置，得到的则是“违法必究”的坚决回复，考虑到刘媛能够自首，可以给予一定额度的罪罚减轻，但是必须还要转交经过司法审判程序来裁定，“悲情天使”由此身陷囹圄。而观众在感叹其悲苦遭遇的同时，也得以意识到违法犯罪必然得到追究、制裁的法治原则。 三、着力提高不同阶层人群的法治化意识 普法栏目剧的兴起与流行，并非单纯得益于其鲜活的人物塑造、精彩的剧情设计，而在于通过对于典型性违法事件的多样呈现，有力释放出了警示世人、规范秩序的现实效用，尤其是在执法必严环节上的集中凸显，更加提升了普法栏目剧的社会价值。 CCTV-12所推出的普法栏目剧，注重针对不同社会人群的理解认知，以通俗、简洁的语言，阐述法律法规执行之时的强制性、公正性以及严肃性，透过剧中人物出现违法行为之后所得到的严格制裁，去有效提高社会的法治化价值意识。 在该频道2015年4月播出的10集栏目剧《一冬无雪·玉蓉与福山》的第4集中，为了让患病的妻子玉蓉能够得到更好的医护，淳朴的福山被狡诈的造假作坊主来喜哄骗，去其经营的黑心油坊做劳工。玉蓉劝福山不要昧着良心，给人人喊打的过街老鼠卖命，而一心想要玉蓉恢复健康的福山则坚持要留在油坊。不久，来喜销售的假食用油被消费者举报，心虚畏罪的他告诫福山不要向任何人透露自己的藏匿行踪，之后便仓皇而逃，工商部门则将正在灌油的福山暂时拘捕。前来探视的玉蓉劝福山告诉公安机关来喜的逃匿线路，福山起初不愿告知，后来考虑到玉蓉的病情，便主动向公安机关告知了来喜的逃匿去向。在顺藤摸瓜逮捕来喜之后，玉蓉向执法人员恳求对福山网开一面。而执法人员告知玉蓉，福山尽管告知了来喜的逃匿行踪，但是并不属于主动立功范畴。且其明知油坊造假，却没有进行举报，并与来喜一道继续造假。依照相关法律，还是要给予批评教育、并处罚金。痛悔不已的福山，感叹法律执行、制裁的严格性，发誓不会再从事违反法律规定的工作。 在这种略带悲情的氛围熏染之下，观众也能够真切感知法律法规的严厉性，警示自我遵纪守法、自觉自律。 四、凸显剧作主题的社会督导性效用 电视媒体的平台推广性为法治理念的宣传提供了重要的传输媒介，通过稳定、高质的动态影音展示，阐明平等和谐的法治观念，也得以让人人平等、法律公正的积极思潮激荡全社会。CCTV- 12的普法栏目剧多以人物顺序出场、故事桥段叠加的设计形式来呈现，带有很强的逻辑性与观赏性，这就保证了对于观众的吸引效力。而借此将人人平等、诉诸法律、维护法治等核心理念进行充分融汇，则又无疑在渲染剧作中心主题的同时也凸显了剧作督促自省、引导社会发展的切实价值。 《错嫁》是该频道2015年4月推出的探讨当代婚姻问题的4集栏目剧，其深刻探讨了在金钱利益诱惑下，当代都市青年男女的情感纠葛、成长困惑以及人生体悟，凸显了法律公正性高于一切、人人平等合法维权的中心理念。如在该剧的第4集，得知田大凤假结婚的真相是邻村村支书的独子王柱故意为之之时，难遏怒火的邓光荣决定要立即教训王柱，田大凤则告诉邓光荣要运用法律武器维护自身合法权益，要通过司法程序，严惩王柱这种通过制造假结婚证明，骗取劳保赔偿的不齿、违法行为。而王柱则叫嚣自己有做县检察院院长的舅父撑腰，并雇佣一批无业游民去驱赶邓光荣等人。而在此时，田大凤带领民政部门、公安人员来到现场，王柱刚想上前套近乎，就被公安人员扣以手铐，民政部门当场宣布，由于王柱制造假证明、骗取劳保补偿金的犯罪行为确凿无误，遂将其批捕。王柱则大声叫嚣自己有背景，有靠山，公安人员则冷静地告诉他“无论你是谁，只要犯法了，就有法律来制裁你”，然后在现场群眾的欢呼声中，将其扭送上警车。这就让观众在同样感到大快人心的同时，也真切认识到了法律对于社会个体的平等性、公正性的保护。 注释： 董亚娟.人文关怀释放法律魅力.当代电视.2016（2）.78-79. 杨英法.荀子“性恶论”与孟子“性善论”比较研究.北方论丛.2012（6）.100-102. 张若晨.央视10套《蜀中佛迹》揭示蜀中佛教历史轨迹的手法.艺术品鉴.2017（2）.386，472. |
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