安成先生是我的老师。在1978年我就读于湖南师范学院之前，主要是他教我油画和素描。我经常带画去他家里，便理所当然地成为了他的“入室弟子”。安成先生大我十几岁，我大他兒子十几岁，他让他儿子叫我“叔叔”，我们之间便成为了亦师亦友的关系，从此来往不断。 之前，安成先生跟我讲起过王憨山，描述不多但印象深刻，尤其是安成和王憨山拜访王朝闻时“打鼾”一事，由此可鉴，王憨山有多么的“憨”。今见安成先生专撰一文，回忆王憨山，描述细致、周祥，感觉具体、真实、生动，王憨山已“跃然纸上”。 观王憨山的画，多有厚重、拙朴的笔墨意味，《喜看稚子竞攀高》似有齐白石的《十里蛙声出山泉》的乡间田园意趣。但仅凭此，便与白石相提并论，恐怕便是一种“摧残”。画物不分大小论高低，艺术性与技术性的巧妙结合才是成败关键。 王憨山并不十分“憨”，作画多有备，从“一捆捆剪剪贴贴、补丁加补丁的底稿“，从“执意要为四十多位工作人员每人画一幅四尺六裁的花鸟小品”来看，他画画做事还是比较严谨的，并懂得人情世故和感谢他人。 王憨山的画，若执“重、拙、大”，再兼有千年积成的笔墨精神，应该会有另一番景象，但是已无可能了。其画越来越图案化了，“田园宰相”已被他人给“宰”了。 （王豫湘，著名国画家、广东教育学院美术系教授。） |