| 标题 | 漫谈表演创作中的想象力 |
| 范文 | 张哲 【摘 要】“想象力比知识更重要，知识是有限的，而想象力可以囊括世界”。①爱因斯坦这句名言，阐述出了想象力在科学研究中的重要性。相对于科学研究，艺术创作对想象力更为依赖：想象力是艺术创作的源泉，如果没有想象力，那么艺术创作将会变成无源之水、无本之木，表演艺术更离不开想象力。演员结合自身的生活经验，在剧本规定情境中，通过合理的想象，将剧作家创作出来的文学想象进行二度创作，在舞台上呈现出一个个有血有肉、独一无二的人物形象。丰富而活跃的想象力是沟通演员与角色之间的桥梁。 【关键词】表演创作；想象力；知觉材料；观察生活 中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0036-01 想象力是什么？《现代汉语词典》中这样解释：“想象力指人的思维在知觉材料的基础上创造出新形象的能力。”②分拆来看，可以看到想象力所具有的一般特性：首先，是“知觉材料”，它是这种能力创造新形象的原始基础；其次，这种能力是创造出新形象的能力，是原來不存在的形象、或者是有别于原形象的新形象；最后，想象力是一种能力。既然是能力，就可以通过后天特定训练来进行培养。提炼出想象力所具有的这三个一般特点后，我们就从这三点入手，漫谈表演艺术中的想象力。 一、创作中想象力的材料的来源 文艺工作者常常挂在嘴边的一句话：“艺术要源于生活，高于生活。”表演创作中想象力的“知觉材料”源于现实生活。需要注意的是，这里说的源于现实生活，可以是直接、也可以是间接。举个例子，演员要塑造的形象是一只猫，那么演员可以直接观察生活中的猫，来抓住猫所具有的特点；也可以间接通过文学作品中的描述加以想象，寻找猫所具有的特点。甚至可以从舞台剧《猫》、卡通片《猫和老鼠》等一些列成功塑造猫的作品中，提炼猫的形象。“知觉材料”收集离不开对生活的观察与提炼。于是之先生曾经说过：“演员还要多观察，积累生活。生活是海洋，剧本不过是个游泳池。你在海里都游得自如了，在剧本规定情景里活动，就自然觉得富余了。”③ 生活是想象力材料来源的“海洋”，我们如何从这浩渺的生活“海洋”中提取与收集这些材料呢？“知觉材料”这个词的“知觉”二字，是指一系列组织并解释外界客体和事件的产生的感觉信息的加工过程。简而言之，知觉是客观事物直接作用于感官，且在头脑中产生的对事物整体的认识。从作用于感官可以得知，我们的五官是“知觉材料”的“收集器”、“采矿机”。因此，我们的感知来源于：视觉感知、听觉感知、嗅觉感知、味觉感知和触觉感知。通过五感来收集生活中的“知觉材料”构成创作中想象力的材料基础。 二、想象力创造出的新形象 新形象，强调的是一个“新”字。何为新？即原先没有的，或者有别于原有形象的。剧作家创作出来的人物形象，由演员进行二度创作搬上舞台。原形象是以文学形式存在的扁平、二维形象。演员通过自己的想象加工出来的新形象展现于舞台之上，是立体的、丰满的。于是之老先生读完老舍先生的《茶馆》剧本后，有了自己的理解，结合自己收集的“知觉材料”，塑造出了“王利发”这个人物形象。这个“王利发”相对于老舍先生剧本中的“王利发”是新的，是再创造的结果。之后林兆华导演的《茶馆》中，“王利发”这个人物形象是由梁冠华饰演的，梁冠华所创作出来的“王利发”，相对于老舍先生剧本中的“王利发”，亦或是于是之先生的“王利发”，又是一个新的形象。 想象力创造出来的新形象，一定是以原始素材或者“知觉材料”为基础。而不是凭空想象出来。即使是幻想或者科幻作品，其形象也是源于生活的。无独有偶，著名电影大师库布里克的科幻电影《2001太空漫游》拍摄于上个世纪六十年代。电影中有关2001年的描述，比如空间站、卡式电话等，在当时只是想象。到2001年前后，这些东西慢慢出现在了我们的生活中，我们无不佩服库布里克的预见能力。其实，导演库布里克之所以能在电影中做出如此精准的预测，原因是电影中这些东西都不是凭空幻想出来的，而是导演通过对现实生活中的素材加以合理创作出来的。这才使得这些东西有了可信度，有了“预言成真”的可能。 三、想象力的培养 想象力作为一种能力，是可以进行后天培养的。通过以上的分析，不难发现，培养想象力，最好的方法便是观察生活。要勤于观察生活、善于观察生活。勤于观察，是要将观察生活变为自己的生活习惯，随时随地进行想象力素材地收集；善于观察，则是要有选择性的收集所需素材，而不能盲目、无目的观察。做到勤于观察生活、善于观察生活，想象力自然而然就会得到提高。 注释： ①对问题“你是否更相信你的想象力胜过你的知识”的问答，引自谈话，《人生对爱因斯坦意味着什么》 ②中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典[M].北京：商务印书馆，2012. ③廖翊.永恒的塑像——于是之的舞台人生[N].中国话剧网. |
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