论电影《妖猫传》的色彩艺术营造

    张欢

    在电影创作中,色彩是导演创作的手段,也是表现风格的重要形式之一。由陈凯歌导演的《妖猫传》,通过色彩运用,营造了一个发生在唐朝的凄美爱情故事,影片场面宏大,色彩运用娴熟,带给观众一场美轮美奂的色彩盛宴。整个影片以中国画的画风为主,展现古典美学色彩,以暖色调为主,冷色暖为辅,用冷暖对比来烘托影片的气氛。运用水墨画的色彩创作手法,用近似黑白的色调呈现诡异、虚幻的画面,塑造人物形象,表现影片悲凉的主题。同时,从中国青绿山水画的色彩搭配中提取创作方法,将中国青绿山水画的色彩与影片的情节融合在一起,青绿色在影片多个大型场景充当背景色,与红、黄、蓝、褐等色彩组合在一起,通过色彩的配置、色彩变化及色调的设计来发挥色彩的造型功能,形成了精美的色彩艺术效果。

    一、《妖猫传》的色彩艺术营造

    《妖猫传》运用红、黄、蓝、绿、黄、褐等主要色彩进行搭配,营造梦幻般的色彩空间,在视觉上对影片故事内容进行渲染,对人物性格进行塑造,通过色彩营造表达导演的审美理想。在色彩配置上,《妖猫传》体现了导演陈凯歌的中国古典美学思想,他将中国传统美学融入影片色彩搭配,中国画的色彩配置体现了中国古典美学思想,影片对画面的视觉造型进行精细布置,将摄影、构图、光线与色彩合理搭配,影片的开头,春琴在水边和阁楼窗边的画面,正是一幅唐代仕女图。影片用红色、黄色、褐色、黑色结合在一起,用色彩和人物服饰、头饰搭配,让观众将影片中的画面与唐代的仕女图的中国画卷联系在一起,交代了影片故事发生的历史时间。其次,《妖猫传》运用画面的不同色彩的比例、位置、面积的搭配,形成色彩造型,如当白居易与空海赶到陈云樵的家里时,妖猫附身在春琴身上,背景透出青绿色,加上黑色、灰色、蓝色的植物蔓藤上,大片近乎黑白灰破败的家,与妖猫附身的春琴的一缕大红形成色彩面积上的对比,造成画面的浓与淡、明与暗、暖与冷之间的视觉效果,从而起到造型的作用,表现奇幻诡异的画面感。在极乐之宴的色调搭配上,杨贵妃的大红衣裳和周围的绿色处理得当,红色与绿色十分协调,在这里,红与绿两种色彩互相融合,并与其他的诸如蓝色、金黄色结合在一起,将几种反差极强的色彩进行调和,营造出具有古典美学的中国青绿山水画的色彩感。

    电影的画面具有在时间中运动和变化的特点,《妖猫传》利用各种色彩的变化,产生不同的效果,来营造气氛,表现人物身份,推动故事情节。当白居易与空海拿到阿布仲麻吕的日记时,白居易与空海在一起的画面呈暗色、冷色调,像是中国水墨画,具有诗意与禅理,色彩的搭配是为人物而设置,整个画面呈暗色调,笔墨气象开阔,意境悠远而深邃。当回忆极乐之宴的场景时,色彩开始变暖,因为这是一个令人向往的爱情故事,极乐之宴是表达了唐明皇对杨玉环的爱情,暖色调是对这段爱情的渲染,这里也是影片色彩运用的高潮,极乐之宴运用了丰富的暖色调,与现实中的冷色调形成对比,造成现实杨玉怀死的悲凉感,与回忆中的幸福感形成反差。

    色调是影片的基本色彩基调,影片以这种色彩基调为整个作品布光和用色,《妖猫传》在画面色调上以暖色调为主,像中国的国画,呈现悠久传统文化底蕴的中国,影片人物衣着华丽,色彩艳丽,正符合了唐朝的审美观,选择强烈对比的极鲜艳色彩 ,在大俗中求雅,就像唐代工笔画的色彩风格,色调暖,人物服饰华贵,面料轻盈,人物形象饱满丰润,淡彩强调诗意与禅意,暗色系相畏相成,暗中有亮,色彩风格整体追求鲜而不艳,艳而不俗的色彩美感,意在凸显审美理想,诗性而唯美的的形象,而主要角色的服饰淡雅而飘逸,视觉上给人一种虚静和潇洒的诗意和禅意画风。

    二、 色彩艺术在《妖猫传》中的作用

    色彩作为电影中重要的元素,不仅塑造电影的整体色调,而且有特定的表意功能,色彩具有表现和叙事的作用,色彩可以烘托影片气氛,传递象征意蕴,表现影片主题,色彩还具有营造空间,突出人物形象,表达人物感情的作用。

    (一)烘托气氛,表达象征

    《妖猫传》整个色彩营造由暖色调为主,冷色调为辅,暖色调由红色、(金)黄色、(青)绿、褐色为组合,冷色调由黑、白、灰、浅蓝色为组合,有时两种色调同时存在,有时一前一后,烘托气氛,将暖色与冷色两种反差效果极强的色彩构成本片的主色调,暖色令人兴奋,充满热情,极具穿透力,冷略带威严,相对冷静,具有深度,“将这两种颜色并置在一起时,它们各自的饱和度都随之相应增加,产生出一种色彩鲜艳、冷暖对撞的视觉感受”。[1]影片中的唐宫,宫殿中屋脊以黑色、灰色为主,建筑装饰中有少量的黄色、褐色,在漆黑的夜晚,唐宫内以无数点点金黄色的灯光,烘托了大唐皇宫富丽堂皇的气氛,再配上深色的皇宫建筑物,象征皇权冷漠与威严,也为影片后面无情地活埋杨贵妃的故事情节作铺垫。当空海来到皇帝宫中时,皇宫的烛火星星点点,烛光在地面形成倒影,形成一种虚幻的感觉,具有既真实又有诗意的朦胧之感,为影片的情节发展增加神秘感。在局部色调中,在画面中突出某一物象的颜色,以获得影片所要传达的暗示与隐喻,象征意味,当安史之乱爆发,皇帝和贵妃逃到马嵬驿,在给贵妃喝尸解酒时,画面停在马嵬驿小屋中的楼梯上,贵妃高高地站在阶梯上,整个画面,以阶梯上的贵妃为中心,设置局部黄色的光照在身着大红色的服饰上,投射到贵妃绝望的眼神上,黄色的光,青绿色的背景,红色的中心,勾勒出贵妃此时此刻的悲凉、绝望、无奈的心情。

    (二)表现主题,突出画面中心

    《妖貓传》有多个色彩来表现主题,主题色彩是贯穿影片始终的重点色彩,多个主题色彩之间有对比,有调和,他们一同推动影片情节的发展,影片刻画了红、绿、黄、褐色四种不同的色彩,在不同的场中所形成的色彩属性与心理变化,同时又呈现黑、白、灰、浅蓝色的暗色调的主题色彩,通过周围建筑与景物、人物服饰、室内家具等,用画面的构图比例,强化特定色彩的作用,从而表现主题。在现实世界,整个影片的色彩都是以黑灰色、青绿色、浅蓝色、灰褐色为主,在回忆世界的极乐之宴上,色彩反转,以大红、深绿、金黄为主。极乐之宴中,安禄山与皇帝的鼓舞画面,色彩背景变为红色基调,中心人物以黄色为中心,红色基调将这场盛宴推向高潮。而现实中的画面,以浅蓝色配置的灰色调为主,形成一幅中国山水画。影片的现实色彩与回忆中的色彩的对比,呈现两种主题色调,体现了影片的主题表达,现实的残酷与回忆中的浪漫,影片根据主题的不同的表达来设置色彩。《妖猫传》在整个主题表现上又具有统一的色调,红色、(金)黄色、(青)表绿色、浅蓝色、褐色是基本色调,在人物服饰、建筑物、天空等以红色渲染,而黄色多出现在烛火的灯光效果上,往往黄色的烛火成为某些画面的视觉中心,黄色与红色是唐朝色彩的代表,黄与红传递的是唐朝的国家兴盛与人民的狂热,这是一种主题表达,而(青)绿色在影片画面中充当背景的渲染作用,与其它色彩进行调和,如在白居易与空海从水中树林到达贵妃墓地,墓中以黄、青绿、褐色组合在一起,而背景用青绿色,视线点在黄色光的灯笼上,就像中国画中的青绿山水画。《妖猫传》里的许多画面以红色为中心,红色代表了生命,空海回忆在海上坐船来大唐时,遇到暴风雨,画面中抱着红色布裹着孩子的妇女,在面对暴风雨的死亡恐惧面前,红色布裹着的婴孩代表了勇气与顽强的生命力;红色还突出人物中心,抱着红色裹布婴孩子的妇女是画面的中心;在陈云樵破败屋子里,被妖猫附身,穿红色衣服的春琴是画面的中心;在马嵬驿小屋中,贵妃的大红衣服代表了人物的中心,而影片中的浅蓝、青绿和褐色,则透出寂寞和苍凉,创造出一个素淡悲怆的意境,通过色调来加强美学效果,影片暖色与冷色的对比,代表了唐朝的兴盛与衰败,两种色调也产生相对抗的力量,运用色彩的对比运动来表现影片的主题。

    (三)营造空间,充当角色

    色彩营造空间,暖色调具有扩张感,暖色拉近感,极乐之宴的暖色调,使皇帝贵妃与臣民百姓之间的距离拉近,同时,影片中所有人物都接近相互的距离;而冷色拉开距离,在影片开头,空海身穿白色的衣服,坐在深色马车上,在皇宫的大道上前行,背景色调呈浅蓝青绿色,点缀少许黄、褐色,整体偏冷色调,空间迅速被扩张,距离拉长,营造一种幽深寂静的空间感。“色彩的选择一般是基于对空间性和协调性的感知,同时也是为了表达创作者的理想主义或为观者提供心理暗示”[2],因此,需要合理的运用色彩的空间张力。色彩在影片空间造型中充当角色,参与影片的空间的造型。在空海坐上船来到大唐,波涛汹涌的大海上,黑色的船只在海面上就像一个黑点,在这里,黑色参与影片的造型,人物不值一提,黑色的船充当影片的角色。

    (四)突出人物,表达人物情感

    色彩通过不同场景的色彩属性,引起心理反应,塑造人物性格,通过色彩面积、形状、光线的对比来反映人物的心理变化,表现人物的情感。在胡玉楼宴会上,色彩以红、暗绿、褐色、暗黄色结合在一起,暖色调为主,而主要人物中心是胡姬,胡姬服饰金黄色,众人服饰为红色,而李白和空海服饰白与深灰色,整体画面,以金黄色胡姬为视觉中心,通过光线,突出金黄色胡姬为视觉中心,用色彩区别来烘托角色,突出画面主角的功能。同样,在重新回到陈云樵家时,家门口见到了杨玉环站在树下的幻影,用了一种近似黑白的色彩与彩色进行对比,现实人物是黑白,幻术形成彩色,突出了主要人物与场景。电影的色彩可以与人的情感结合,通过色彩组合和色彩变化来造型特殊的心理效果,花萼相辉之楼极乐之宴在回忆中的色彩是暖色調,红、黄、蓝、红、黑、白、灰等各种颜色融合在一起。而在现实,白居易与空海到极乐之宴去查看,画面的色调呈冷色调,灰、黑色是主要色彩,暖与冷的对比,华丽与破败的对比,彩色和黑灰色的对比,是向人们传达辉煌与冷清对比的心理效果;其次,色彩还通过视觉心理暗示,向观众表达影片情节起伏,人物心理变化,正当白居易为长恨歌的爱情故事是假的而苦恼时,空海来到白居易的家中,说出“长恨歌的爱情故事是假的”时,白居易身着白衣,站在屋门口,屋内的光线昏暗,屋外近似日落黄昏的一缕黄色的光照在墙壁上,白居易在昏暗的光下,情感通过色彩来表达,这色调正是代表了白居易的心情,失望与痛苦,他难以置信,他所相信的爱情故事是假的。色彩的变化还可以制造情绪上的氛围。

    当白居易与空海看完日记,回忆结束后,他们坐在走廊上,青绿带点蓝的冷色调,天空下着雨,制造出失望、悲伤的氛围,与人物的情感互相辉映。

    结语

    色彩已成为电影创作的重要手段和必不可少的组成元素,“色彩是沉默的语言,作为电影摄影艺术四大造型元素之一的电影色彩更是一个综合的、特殊的语言系统”。[3]运用好这个特殊的语言系统,可以更好地表现电影人物,塑造典型电影角色,揭示人物内心世界,反映人心理上对色彩的喜好,达到象征意义,使电影更能表现现实生活,带给人们好的电影故事的同时,也能享受一场色彩盛宴。