浅析如何提升泗州戏表演效果
李芳芳
【摘 要】泗州戏是我国安徽省著名的戏曲，它具有很强的地域特征和文化特色，作为非物质文化遗产之一，泗州戏无论从传统文化的研究还是现代文明的传承角度，都具有很强的研究价值和意义。
【关键词】泗州戏;表演效果;道具;服饰
中图分类号：J825 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）29-0033-01
2006年，泗州戏被列为首批“国家级非物质文化遗产”，泗州戏艺术是安徽省地方民族戏曲之一，不但拥有着悠久的历史，还在漫长的历史进程中创造了自己独特的曲艺文化。其音乐承载了这个地区的心路历程，走到了今天。通过泗州戏表演，我们可以感受到这个地区文化历史、社会风貌、道德意识、人民疾苦、文化追求、审美情趣等。从理论角度来看，本文对泗州戏作品中表演效果的分析，能够让泗州戏舞蹈演员对舞台表演的内容和形式重要性有更深的认识。其次，本文将探究诸如《秦香莲》等泗州戏当中的表演效果，能够给泗州戏表演研究提供一些实践参考价值。
一、通过道具提升表演效果
道具在泗州戏表演当中具有重要的作用，它对于提升泗州戏表演具有关键功能，通过分析道具在泗州戏当中的运用，有助于理解泗州戏表演。举例来看，泗州戏《秦香莲》在表演中通过特有的道具来进行形象塑造，比如珠花、紫金冠等等。本文从这两个道具入手对泗州戏表演进行分析。
《秦香莲》运用了许多道具，其中珠花是这部泗州戏当中最重要的道具之一。珠花的特点具有极强的人物象征意义和鲜明的艺术特征，珠花的概念定义并不固定，随着动作和剧情的发展而变化。《秦香莲》设计了大量的有珠花作为主要道具的场景。比如第一段快结束的时候，秦香莲双眼望着远方，手中拿着一朵珠花，突然将珠花举起，闻了闻珠花，表达出开心的状态，同时手臂向上张扬，将珠花进一步高举，这时候的珠花就代表着秦香莲心情的愉悦。我们可以看出此时的道具和演员的动作衔接得非常好，表演一气呵成，仅仅几个动作就将道具的作用发挥得淋漓尽致。通过大量的肢体动作和表情结合，将珠花道具与手臂的运动轨迹和面部、整个身体的点面运动相结合，这样从整体看就具有连贯性和统一性。再看，第二段中秦香莲同样手里拿着一朵珠花，只见秦香莲用手指将珠花捻来捻去，形成圆弧状，突然放下珠花打算返回衙门，但是又似乎想起了什么，将脚探出门外又挪了回来，重复了几次，每一次都伴随着捻动珠花的动作，这样就给人印象深刻。这里的珠花其实就代表着一种忧郁、胆怯甚至是懦弱的意味，象征着她始终无法摆脱自己的命运。总之，珠花作为主要道具之一，在这部剧当中随着动作的编排和场景的变化，发挥着不同的作用。
再比如，泗州戲《王二姐跑寒窑》中，王二姐使用了紫金冠这样的道具，也对表演起到了重要作用。戏曲第二段，当王二姐思念丈夫的时候，准备出门找寻丈夫，快走了几步又突然停下，捂紧了胸口面色沉重，突然又向后翻身踢倒了紫金冠，这个动作给人印象深刻。王二姐双手胳膊向前推门未果后，向后拉门，然后腿部关节膝屈和膝伸，肢体翻转、摆腿完成一整套动作，观众一开始完全注意不到紫金冠道具的作用，指导这套动作做完才发现道具的存在。紫金冠道具的作用是最后才发挥出来的，这并不代表它不重要，恰好相反，因为它的“意外出现”，反倒对人物形象起到了重要的衬托作用，加深了观众的印象，呈现出了“情理之中意料之外”的舞台效果，整个动作一气呵成。
二、通过服饰提升表演效果
服饰是泗州戏表演的重要组成部分，举例来看，泗州戏《秦香莲》和《王二姐跑寒窑》在服饰上用了很大的心思，这是和戏曲文本不同的地方。虽然戏曲文本中对人物的服饰描写有十分精彩的地方，但是在泗州戏的舞台表演中，为了更加突出视觉的效果，因此对人物的服饰装扮更加重视，这也是为了提升舞台表演效果的重要手段。
第一例是王二姐初到寒窑的场景。
傍晚时分，王二姐独自到了寒窑，梳着整齐的刘海，头发乌黑乌黑，眼神黯淡，和她身上穿着的淡色衣服交织在一起，烘托出了一个善良朴素的女性形象。头发上插着一些零星的小白花，又看出一些纯洁的情怀在里面，装饰得恰到好处，将王二姐那种可怜可爱的形象完美地表达了出来。看到众人看着自己，王二姐突然脸上羞涩地笑了，整个表演跃然舞台之上。
第二幕是秦香莲在家中怨恨陈世美的场景。
秦香莲在家里走来走去，特别生气。这时她穿着一件深色的衣服，一只耳环不见了，头发有些乱，刘海也有几缕耷拉下来，表情忧愁，带着一点愤怒，头发上的装饰也没有了，将陈世美的旧物拿起来扔掉，差点要哭的样子。这种场景与她的深色格调衣服、刘海等形成了良好的搭配，突出了秦香莲心里的凌乱、忧愁。
三、结语
总体看，泗州戏的服饰和道具对表演效果的提升具有重要作用。创作者为了突出艺术效果，加入了一些文本中不曾出现的元素，这是考虑到舞台灯光效果才进行的艺术发挥，同时也可以突出了剧中人物的形象，产生了很强的视觉美感，将泗州戏的地区特色和风格展现无余。
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