从《设计人生》看时尚电影中的平面设计
吴宇
时尚与电影就像是双生花一样，为这个世界展现了既具动感又具美感的艺术与时尚的一体两面，时尚装扮了大银幕上的形象，电影又将这些形象定格为一种艺术与时尚凝聚而成的永恒，而时尚与电影中的平面设计则更具因果关系。美剧《设计人生》（又名“珍”不简单）是广被设计界所推崇的十部以设计为主题背景的影视作品之一，同时，《设计人生》也是一部充满了时尚气息的影视作品，这部影视作品将影视背景置于令人心驰神往的时尚圈，并由此展开了一场青春与时尚之梦，与此同时，这即将展开一场时尚电影背景下的高端平面设计 的旅程。
一、 双面设计人生中的平面设计表象
（一）平面设计的复雜化与戏剧化表象
《设计人生》一片的开篇即由女主人公以其流畅的平面设计之笔，用开门见山的描绘方式进行了一场全新自我推介。从其所获得的执行助理的签约信封的平面设计上，就已经能够看出这部影片平面设计出彩之处，首先，整个平面设计的标题部分采取了邮票齿状的黑底白字方式，突显了一种信函性质，而背景则为整个信函确定了时尚的基调。这种时尚基调绝不媚俗，既不失华贵，又清新脱俗，同时，更有一种油画般的即视感，可以说是一种超凡脱俗式的颇为优秀的商业设计。应聘成功的女主角在参与一场“复古与新潮、过去和未来”为主题的公司内部时尚会议的过程中，我们可以看到会议室背景的平面设计图符，这种图符完全采用了字母的乱序组合，但却并不显得凌乱，反而与具有某种时尚的味道。这一方面缘于环境氛围的影响，另一方面则缘于图符平面设计的潜在规律影响，这种双面且复杂的时尚主题恰与影片中女主角的戏剧人生若合符节。
（二）平面设计的时代气息表象
从《设计人生》的片头设计来看，手写体的女主角的名字，设计得线条妩媚，潇洒流畅，而其后的另外两个单词则以较小的字体出现在女主角名字的最后一个字母的正下方，且处于较高的位置，这种突出女主角名字的设计，既揭示了这部影视作品的主题，又带出了影视作品的主旨。魔幻之夜的舞会海报的平面设计，从平面设计的视觉来看也有可圈可点之处，抽象化的城市中的明暗对比更隐喻地突显了明亮色彩下的灯红酒绿，同时，也与这幅魔幻之夜的舞会海报的右侧的另一张复古式的海报相映成趣，可见影视建构的独运匠心。在女主角被迫承接时装预展设计的一场戏中，女主角的设计幼稚的草案，虽然平面设计的线条不够立体，也不够华丽，但却由其质朴的设计之中看到了一种时尚的大家风范与雍容气度，这显然是影视作品的主创者想要借由女主角之手，呈现出由平面设计所诠释的现代时尚气息。
（三）平面设计的多重表象
影片中的女主角作为一名未成年人，不仅要在中学的未成年人世界中学习，而且还要周旋于由时尚所充斥着的成年人的世界，并由这种双面人生牵系出了平面设计的多重表象。影视作品中所出现的一期女性时尚日报，显然亦是出自平面设计之手，从这份平面设计作品来看，其在突出时尚情怀的同时，也为叙事进程做了铺垫。从这部影视作品本身的实现于电脑上的平面设计来看，有着十分简洁的特质，就拿女主角服务这间时尚公司的工作界面而言，仅以曲线的勾勒就充分地衬托出了这间时尚公司的简洁界面，向员工与大众传递出了这间时尚公司的时尚简洁高效。在女主角周旋于高中生活与时尚界的双重属性中，其实她本人的根显然是在高中生活，影视作品中的高中校园里，随处可见各种平面设计作品，这些平面设计作品符合高中时代特质，奔放自由无拘无束，充分体现了平面设计的那种既清新流畅，又率性而为的精髓价值。[1]
二、 双面设计人生中的平面设计抽象
（一）平面设计的背景与复式抽象
《设计人生》这部影视作品中，女主角的双面设计人生的表象阶段，为这部影视作品提供了一种由平面设计打造且堆叠起来的增强了影视艺术表现的基石。在这部影视作品的后续部分，平面设计开始由传统的经典式的平面设计表象，逐渐升华为一种平面设计抽象表现。尤其是在回顾过去几十年时尚界经典设计的一场戏中，在频闪瞬切的镜头中，我们捕捉到了一些平面设计经典的抽象作品。例如，在这部影视作品中的简约优雅的女模特身后的七彩背景，就是典型的平面设计抽象作品，点甩式的抽象七彩虽杂乱却也有章，虽无条却也不紊，尤其是与女模特的发色与衣着融合得更是浑然一体。另外，从过去几十年时尚回顾中，我们也能看到，时尚设计中的多层次变化中的纵横设计的巧妙的那种复式抽象衔接，尤为引人注目，由此可见这部影视作品中抽象化的平面设计的高明之处。[2]
（二）平面设计的象征式抽象
《设计人生》为剧情虚构了一所中学的名称，在剧情的发展过程中，还需要与此名称以及中学氛围等相契合的平面设计，在这部影视作品中，我们看到了美式的平面设计的代表性的抽象杰作，与美国的象征相同但设计手法理念等却大相径庭的鹰的抽象图符。这一抽象图符在蓝黄色文本与黑色基质的衬托下，显得分外锐利，展现了中学时代学生们气质中的那种锋芒毕露。同时，淡黄色的鹰嘴则将中学时代的稚气未脱，以一种较为隐喻的方式含蓄地表露出来，而作为与黑色背景融为一体的鹰的身体的设计，则显然是与美国的象征的最大不同之处，这种泛化式设计将鹰的躯体进行了无极化的延伸，自然而然地会令观众由一只鹰的抽象，联想到整个中学的全部莘莘学子。更为巧妙的是，整个平面设计的落款处的两条银白色的衬线设计竟然不落俗套，并未采取闭合的平庸设计方法。而是在右方留白，这种留白设计使得鹰的躯体，可以由整个图符的上面延伸至整个背景，更凸显了平面设计的壮观气度。
（三）平面设计的形制与质感抽象
事实上，就抽象设计的意义而言，众所周知，时尚公司的设计精髓并不在于影视作品中所表现出来的，由模特们所外化式展现出来的那种时尚。其精髓恰恰存在于时尚公司内部的画册之中，这一点，对于《设计人生》中的这间时尚公司而言也不例外。《设计人生》虽未全景式地展现出这间时尚公司的所有画册，但从影视作品所展现出来的几个侧面来看，这些平面设计的确彰显了一种将时尚创意、时尚灵感诉诸于笔端的抽象。虽然这部影视作品中的这间时尚公司是为影视创作而虚构出来的，但是，从画册上来看，其平面设计上的功力可谓是炉火纯青，数款时尚作品线条优雅流畅，服装服饰细节表现尤为突出，未着色的平面设计更容易观察到设计的形制部分，着色则更易观察到设计的质感部分。这种由画册所显性展现的形制与质感抽象在展示平面设计创作的同时，也中影视作品的拟真带来了贴近设计实践的生活化具象。
三、 双面设计人生中的平面设计意象
（一）平面设计的色彩融合意象
《设计人生》这部影视作品，令我们更清晰地看到了时尚的本质，以及时尚本质所驱动着的属于我们这个时代的光速未来。其实，如果针对时尚加以解构，就不难发现，时尚背后赖以支撑着的就是平面设计的点、线、面。时尚电影中的平面设计为我们更深层次地了解时尚提供了最佳的途径，而针对这种以平面设计所进行的解构化，一方面，归因出了时尚的深刻本质，另一方面，也为平面设计建构起了由点、线、面所有机营造而成的，抽象化的视觉意象。[3]例如，《设计人生》中所出现的霓虹，即是一种由平面设计所建构的，以色彩的深度融合所表现出来的一种色彩综合艺术，这种色彩综合艺术最大限度地模糊了传统流行色的色彩边界，以更加绚烂的色彩为流行色，建构了一种缤纷的色彩织体手法，实现了更多色彩的同时呈现。
（二）平面设计的隐喻与暗示意象
影视作品中的平面设计在于向观众传递以象达意的主旨，因此，能够辅助影片建构起一种过目不忘，或者是过目即能令人深思、反思、若有所思的主旨意象，才是平面设计的终极目的所在。平面设计在影片中的意象建构分为很多种，包括直接图示化传递意象、联想式传递意象、隐喻式传递意象等等。[4]而在《设计人生》这部影视作品中，主创者在试图传递意象方面做了许多努力。例如，在女主角静坐着翻看时尚公司最新画册的一场戏中，主创者并未落俗套地将其置于绿茵之上与绿树之下，而是将其置于校园内长长的石椅之上，别出新裁的是，石椅的背景是以平面设计手法所表现的一棵拟真的大树，女主角所坐的位置恰是树干与树根的部分，由女主角的接触地面的一只脚所形成的根系向上，经由女主角的头肩部即形成枝繁叶茂的大树，这种意象为后文中的剧情发展提供了最佳的暗示与铺垫。
（三）平面设计的探寻自我意象
平面设计的要旨在于，尝试以更多的侧面去以主动的方式发现自我、挑战自我、战胜自我，而不是相反地通过被动地改变自我来适应所谓的流行与时尚，这恰恰给了平面设计一个最大的启示，那就是最好的平面设计其实就是创意，而不是跟在流行的后面或者是被时尚所左右。可见，《设计人生》一片的重要价值在于其向年轻人揭示了探寻平面设计的灵感来源，并由此建构了由灵感所依托的升华了的平面设计的终极意象。确实，人类只有不断地试图通过改变与进化提升创意，才能够不断地经由看清世界来反观式地了解自我、认识自我、看清自我。从《设计人生》的影视视角而言，未来显然是最好的时尚，平面设计更应面向未来，真正地由创意达成靓色出行所引领着的视觉未来。事实上，平面设计中的创意才是追求艺术最高境界的初衷，创意总能带给观众更多的惊喜，同时，也给平面设计指明了一个面向未来、引领未来的永恒发展之路。
结语
《设计人生》建构了一个双面人生的女主角，同时，更以平面设计修饰的镜语美学相继建构起了复杂化与戏剧化的表象，并在此基础之上形成了具时代气息，与多重表象的平面设计铺垫。从平面设计视角而言，背景與复式抽象、形制与质感抽象等为平面设计的色彩融合意象、隐喻暗示意象以及探寻自我意象带来了不可或缺的视觉元素。《设计人生》以衣香鬓影为观众带来了一场喜闻乐见的视觉盛宴，同时，隐于其中的平面设计也由一个侧面，对这部影视作品的拟真进行了理性的强化，使得观众由平面设计所支撑的表象与抽象之中，能够更加深刻地领悟到《设计人生》一片的终极意象。
参考文献：
[1]臧婷书.论时尚元素在影视叙事中的作用[D].长春：东北师范大学，2014.
[2]黄崇岭.方寸能开一片天——影视作品中的平面设计技法研究[J].电影评介，2016（3）：107-109.
[3]王一川.当电影回归时尚本义时——从“现象电影”概念引发的思考[J].当代电影，2014（2）：110-113.
[4]张洁晨.谈索尔·巴斯的平面设计观在动态影像中的运用[J].长春师范大学学报，2016（2）：172-174.
