浅论李煜与李清照前后期词风异同
李云莹
内容摘要：李煜和李清照是词史中两大代表人物，在李煜词和李清照词对比之后，可以发现他们的词之间有着微妙联系，这正是文学的魅力，一代又一代人创作的文学作品在潜移默化地影响着人们的思维方式，甚至影响了人们对待人生的态度。本文将从李煜和李清照的生平和人物性格着手，略谈前期词风，探究二人在人生经历和艺术特色的相同之处，以及他们在身份地位、思想感情、词意象的不同之处，最后浅析李煜和李清照的词对后世的影响。
关键词：李煜 李清照 词风 异同
1.李煜和李清照的前期词风——朝生有乐
1.1李煜前期词风——帝王之乐，琴酒揽怀
李煜无争夺皇位之心，他向善向佛，在书画中消遣人生。二首《渔父》词中“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩”，春风拂面，酒香意浓，避世于山水之间，惬意自在，无争无求。李煜前期的词风散发着胭脂气，多有香艳之词。“丁香颗”、“樱桃破”写美人姿态，词语简短，却描绘出一幅香艳的景象。世人很难想象一个帝王会写出这样的词，清人陈廷焯在《云韶集》论之：“风流秀曼，失人君之度矣。”这就是一个至真至纯之人，在封建礼教的古代，也能不在乎他人的看法，说自己想说的，写自己想写的。李煜不仅做了一国人君，更做了一个心口如一的词人。李煜只管赏月作词，快意人生，如《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”李煜前期的词中，虽有佳词妙句，但还局限于风花雪月之中，偶有忧愁。对弟弟李从善入宋不得归的思念，对妻子的爱意深切，局势堪忧，亲人离去。《喜迁莺》中残花散了一地，于寂寞深院中等待归人，更有春草初青，落梅如雪拂了一身，离恨悠长的《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”
1.2李清照前期词风——绿窗小女，探索自我
李清照生于书香门第、官宦世家，自小饱读诗书，与文学有不解之缘。青春靓丽的少女在早期的词中展露才华，“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》），这句写家中有客，忍不住好奇偷看，女儿青涩姿态尽显。一首《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。少女时期，对大自然的喜爱易于言表，日暮、沉醉、花深处、一滩鸥鹭。淡笔素描，把一幅闲暇景象展现开来，活泼天然。在李清照前期的作品中，依稀可以看出花间词的痕迹，而后李清照开始探索自己的风格，遂成一家。从《如梦令》、《一剪梅》中皆可看出花间词的精致工巧，但个人特色极强。李清照早早对国家忧患感到担忧，家国动荡难安，但身为女儿身，无力为国家建功立业，家族也被牵扯到纷争中，李清照不禁整日忧心。“要来小酌便来休，未必明朝风不起”（《玉樓春》），这般见识，非一般男子可比。
2.李煜和李清照的后期词风对比——凄凄入梦
2.1相同处
李煜和李清照在人生经历上有共同点，他们生来都是不用为温饱而烦恼的人，自小接受良好的教育，都通晓音律，所以他们的词听起来富有音乐美，悦耳动听。李煜和李清照在后半生都遭遇了重大变故，心境的改变影响了词的变化，词不再像前期的词轻快明朗，他们赋予词更多的内涵。李煜和李清照通过通俗的语言表达了内心的痛苦、对过往的念念不忘。虽然李煜和李清照所处的时代相差有一个世纪之久，但他们之间有着微妙的相似，他们在艺术上都具有平白如话的特色，语言通俗化有助于词的传播发展，平易近人的语言，词中感情深切，这就引起了人心共鸣。
2.2不同处
2.2.1身份地位：帝王vs民女
975年，南唐降于宋，一代帝王沦为阶下囚。一直生活在云端的他跌落凡间，他没能守住自己的国，眼看子民家离子散。正是因为曾经富贵繁华至极，所以如今也是悲哀至极，才会有“自是人生长恨水长东”（《相见欢》）的感慨，人生中悔恨遗憾的事，像极了滔滔不绝的江水，一遍遍从心中流过，日日月月年年，不能忘。李煜的词是带有帝王之气，灵性天然，所以他才能写出“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》），哀叹命运无常。从万人敬仰的帝位到小小宅院，心中忧愤难平，李煜的哀痛不是平民百姓可以体会的，亡国之君的悲哀以至于“烛残漏滴频欹枕，起坐不能平”（《乌夜啼》）。
相对李煜的帝王身份，李清照只能算芸芸众生的一个百姓。原本家中衣食无忧，却因党争而家道中落，家国情景堪忧。李清照向来注重音律美，巧妙运用典故，隐喻与赵明诚分守两地，相思别离之苦，更暗喻风云动荡的时局，如这首“草际鸣蛩，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子》）。金人大举南侵后，北宋结束，南宋开始，百姓举家搬迁，李清照的人生也开始颠沛流离，“春归秣陵树，人老建康城”（《临江仙》），这不仅仅是李清照一个人的心声，更代表着千千万万宋代子民的心声，对故土的思念，对安定的渴望，在日后的岁月中，回归故土的心愿从未平息。
2.2.2思想感情：赤子心vs妇人吟
李煜从来不曾改变的是他始终如一的赤子之心，他不曾也不愿伪装自己，天地间坦荡荡，性情纯粹至极。他可以毫无顾虑地写出淫词艳曲“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》），大胆表露自己沉溺金炉、香兽、红锦地衣、萧鼓奏的奢靡生活，不顾封建世俗，不想后人评说。李煜的纯性情使他全身心感受欢乐，也使他后来完全耽溺于悲哀之中。
李清照半生坎坷，亡夫、迁徙流浪、心爱的文物丢失、再嫁后所托非良人。现实让李清照走出闺阁，步入社会，体会民间疾苦。跟李煜相比，李清照词中情感更为丰富细腻，境界却不及李煜深远。“九万里风鹏正举，风休住，蓬州吹取三山去”（《渔家傲》），用词非凡，想象瑰丽，意境跌宕开阔，充满了向往自由的豪气;“魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂”（《好事近》），独自一人，思念丈夫的凄苦难堪;“不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》），再是元宵节，从北宋汴京迁到南宋临安，今昔对比，家国不在的悲愤、对故土的怀念，自己无力欢笑，只能听人笑语，悲从中来。李清照的词有作为百姓的悲痛不忿，还有作为一个女子感慨自己孤苦无依，风雨飘零的愁绪。更可贵的是，她所表现出的爱国爱民的思想代表了无数人的心声。
2.2.3词中意象：“梦”、“植物”vs“花”、“酒”
李煜和李清照的词中出现了很多的意象，这里选了李煜的“梦”、“植物”和李清照的“花”、“酒”。李煜的词意象多体现了他对过往的难以忘怀，对现实的难以接受，整日沉浸在自己的世界中。李清照因离开故土，怀念故人，还有生活的艰难，不得不借酒求得一时解脱，她通过描写花来自怜自叹。从而看出意象可以进一步忖托了词人的心境。
在李煜后期的词中，“梦”意象出现得更为频繁了。“闲梦远，南国正芳春”（《望江梅》）、“故国梦重归，觉来双泪垂”（《子夜歌》），过往种种皆在眼前，永不复返，思念故国难耐，只好在梦中寻。“世事漫随流水，算来梦里浮生”（《乌夜啼》）、“梦里不知身是客，一响贪欢”（《浪淘沙》），对人生变化无常的悲慨，大起大落像是浮生一梦，如今再没有了故国的繁华、莺歌燕舞，有的只是被圈之地，受人监视，任人宰割。梦生活和现实生活之间的矛盾不能解决，现实的痛苦不能排遣，只有在梦中寻求安慰和快乐。李煜对故国的情思、往昔的追忆，成为他梦中的主要因素。李煜的痛苦注定是一生的，复国无望，梦成了他感情的寄托。
李煜词中又一主要意象便是“植物”，眼前景象亦或是想象之境、记忆中的景色，寓情于景，感人至深。“林花谢了春红”（《相见欢》），林中的花都谢尽了，“红”属于春天生气勃勃、繁荣簇拥的景，这都不在了。“风回小院庭芜绿，柳眼春相续”（《虞美人》），柳自古和愁分不开，早春柳眼刚开，时间的巨轮还在转动，风吹小院，绿草依依，但一切早已不比寻常。
李清照词中“花”和“酒”是两大突出意象。先來说说“花”，称赞女子可说如花似玉，以花喻之，不同的花有不同的含义象征。李清照善用“花”意象，早期词风清婉妍丽，而后多寄寓身世之感，家国之忧。“年年雪里，常插梅花醉。捋尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难堪梅花”（《清平乐》），时过境迁，今时不同往日，对梅花的热爱从未改变，但是想再看到梅花却难了。自己的清高的品性也不曾改变，只是想要回到美好的曾经变成了妄想。李清照爱惜花，更是怜惜她自己。
李清照少年时便爱饮酒，早有“沉醉不知归路”，醉酒晚归，但却意外收获好风景，少女的天真烂漫，无忧无虑，这时喝酒只是闲情逸致。而后家破人亡，迁离故土，过着颠沛流离的日子，无处安身。李清照的愁变得多了，心中的苦闷难解，甚至是无法解，只好用酒来暂时性地麻痹自己“故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时浇，香消酒未消”（《菩萨蛮》），亡国之痛，丧夫之痛，日夜折磨，难以忘记，只有在醉了的时候，才能片刻忘记这些痛苦。
3.李煜和李清照的词影响
李煜和李清照的一生都带有悲剧性，命运的坎坷激发了他们创作的灵感，写出的词流传千古。从李煜开始，词不再只是拥有花间派的浮华的外表，词有了更深层次的意义，词中的悲情与喜悦，个人与家国的情感都开始显现出来。李清照本是不拘一格且有见识的女子，在经历了一系列的不幸之后，改变了清丽明快的词风，变得极为幽怨愁苦，更是提出了“词别是一家”的主张。李煜和李清照词中平白如话的特点对词的发展起到了很好的作用。二人的同与不同，还有很多值得人们研究探讨，在文学如银河辉煌灿烂中，李煜和李清照都占据了非常重要的地位，他们的词在不同的时代都起到了承上启下的作用，李煜和李清照的词给文学添上了与众不同的色彩。
参考文献
[1]张玖青编.李煜全集[M].武汉：崇文书局，2015.
[2]黄墨谷辑校.重辑李清照辑[M].北京：中华书局，2009.
（作者单位：扬州大学）
