浅谈均陶堆花的历史及魅力

    张建琴

    摘 要：均陶大拇指堆花是传统的装饰手段，其技法多样，别具一格，这种特殊的“浮雕”具有质朴庄重的民族特色和简洁明朗的艺术风格。大拇指堆花装饰，以民俗情趣生动丰富，中华文化气息浓郁而大受人们青睐。并在文人墨客、官宦富商阶层中盛行收藏。

    关键词：均陶；堆花；历史成因；艺术魅力

    1 前言

    据历史文献记载和现有考古发现，宜兴均陶，或称宜均的创造阶段在明初或宋元，至于那时的实物还有待于进一步挖掘。到明代中期，宜均的生产已处于成熟发展阶段，在这一时期典型的是“欧窑”，它是宜均成熟时期的代表，其品种繁多，按用途分别有盘、钵、瓶、盂和洗等类，尤以洗类为多。历史上，宜均又称为仿均陶器，所谓仿均，是指它的釉彩是仿制河南汝洲钧釉或类似钧釉而已，然其胎骨、工艺，特别是器形等基本要素是宜兴陶器自有之特色。宜均虽是宜兴陶瓷发展史上又一个蜚声中外的陶艺名品，并未自成宜均独特的器型、胎骨和工艺等。

    2 均陶堆花的历史及魅力

    宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花，它发展到上世纪八十年代中期，经过当代艺人的创新，特别是创造出“半浮雕堆贴法”和“立体浮雕堆贴法”技法后，堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。

    传统堆花是纯粹采用“平贴法”，有别于现代堆花是传统“平贴法”与创新的堆贴技法有机结合，进行作品的创作。现在堆贴花面的立体感明显增强，已呈浅浮雕或立体浮雕的艺术效果。

    均陶产品以釉色瑰丽多彩而闻名，在它上千年的发展演变中，与之相匹配的贴花装饰技法也在明代后期开始形成，现存于宜兴陶瓷博物馆的“龙头荷花缸”就是早期平贴技法的代表作，作品周身外表贴有牡丹、茶花、菊花、梅花，寓意吉祥平安。至清末民初，艺人们一直沿用细浆色泥，先搓成条状，再用大拇指在坯体外层，分别以捻、捺、贴、揿、撕、撂等动作，或手抹、或垒叠，浓淡深浅，疏密曲直，扭动自如，首尾相称。细微处再用竹、木制的小工具进行加工点缀，可构思堆贴名山大川、奇花瑶草；亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文，无不争奇斗艳，栩栩如生。大拇指堆花是均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重泥色的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。

    均陶大拇指堆花是传统的装饰手段，其技法多样，别具一格，这种特殊的“浮雕”具有质朴庄重的民族特色和简洁明朗的艺术风格。大拇指堆花装饰，以民俗情趣生动丰富，中华文化气息浓郁而大受人们青睐。并在文人墨客、官宦富商阶层中盛行收藏。

    笔者在名师的精心传授下，全面掌握传统堆花各种堆贴技法和该民间工艺的精髓，并坚持传统“平贴法”与创新的堆花技法和工艺表现形式有机结合，努力创作堆花艺术作品，涉猎的题材全面广泛，有纹饰、人物、山水、花草、飞禽、走兽和书法等，以及所观所想创造出来的形态，达到充分彰显民间工艺特色。创作中坚持借鉴其他民间工艺的表现手法，全面凸现堆花技艺传承发展的时代特征。在此基础上创新了新技法，促进了堆花艺术在表现主题上升华，把堆花作为主体艺术表现形式创作出表达情感想象的艺术作品，在堆花行业中独领风骚。

    3 结语

    社会环境、生活方式决定器物的使用功能和审美功能，装饰在形式上是辅助“用途”的，是装饰却是渗透人心灵的，装饰是深入生活的一种特殊文化形态，在生活中潜移默化地影响着人的审美。宜兴陶堆贴装饰靠朴实的装饰语言，表现民间生活的场景，表达了人们对美好生活的祈望，具有打动人心的艺术魅力。由于生活环境的变化，工艺品无论在物质功能上，还是审美情趣上都需要找到发挥自身功能和价值的新途径。要想发扬光大宜兴陶堆贴装饰工艺就必须转变创作观念，适应现代生活的需要。