论后现代视角下电影技术中的时空控制技巧应用
王薇
电影作为一门叙事艺术，时空二元与艺术是其关键的三维，特别是时空二元更是电影维度中至关重要的硬性限定。电影的时空控制旨在突破传统概念下的时空限定而为电影技术带来更加无极化的自由叙事性表达，并使得其在跨越传统的时空线性基础之上，由时空线性表达进阶为无极化穿梭时空的更自由的表达。同时，时间与空间维度在虚拟时空中的分离显然能够为时空控制带来更大创制发挥的自由度。
一、 基本时空线穿越技巧
（一）时空线的平行与交汇
电影创制的三线制如同戏剧创作中的三一律一样，是保证一部电影品质的关键。这种三线制决定了电影整体架构的时空线、叙事线、逻辑线，而其中的时空线是全片创制的重中之重;时空线不必像叙事线与逻辑线那样，必须满足一定条件或符合观众的欣赏习惯。从创制灵活性视角而言，时空线能够对其他两线起到介入与引领的作用，带给观众在穿梭时空的过程中获得更具张力、更加刺激、更为新奇的视听体验。同时，时空线通常还包含着显性与隐性两种线性表达，隐性时空线通常为情感、二元对立的矛盾建构，而显性时空线则为叙事表达之基。例如，影片《触不到的恋人》即以较为复杂的时空线创制，脉络化地展开了三条时空线，其中的两条是阴阳两隔的显性时空线，这样的创制体现了导演的意图，即刻意却又不落痕迹地模糊阴阳界限，平行化地建构着的阴阳两条本不应接触却时时交汇的时空线，并成为了该片中两条时分时合的主线;而隐性的时空线则是情感线，并且，该片由隐性时空线揭示了爱才是一切事物的根源，即便是平行的两个不同时空亦无法阻挡真正意义上的爱情发生。
（二）时空线的介引与回溯
时空线本身并不携带任何叙事，并且，似乎完全没有其他叙事对其产生扰动，但实际上，时空线却在运作过程中一体囊括了整个电影的全部有效叙事。时空线中的时间线与空间线的彼此协调整合运动几乎决定了电影中的一切。电影作为大众化的娱乐传播艺术，其叙事线与逻辑线必须保持明确、清晰、稳定，而其时空线则为创制赋予了极大的意象腾挪的自由空间。电影质量的差异恰恰体现在时空线的纵横交错上，电影大师们更懂得如何带领着观众，在时空中尽情冲浪，而电影的初级创制者们则大多数依线性时空进行创制，偶尔增加一些倒叙与插叙表达。显然，越是清晰的时空线性在创制上的难度越低，而越是复杂的时空线性则能更好地展现电影艺术本身的无穷魅力。例如，《蝴蝶效应》一片即以抽象化的文本反馈式效应，令观众在追随着文本记述的过程中，不断地在文本抽象的介引之下，试图透过显性的时空穿梭与隐性的心智回溯，得以回到主角三段缺失的童年记忆之中，并借以由此改变有缺陷的未来。该片以这种时空线的基本单向穿越，最终实现了旧时空中的失败人生在新时空中的积极改写与救赎。[1]
（三）时空线的选择与复合
电影与其他一次性的艺术有着较大的差异性，其是一种经过前期、后期、视效等多方面综合而成的艺术形式;因此，影片的剧本创作、镜头表现、镜头剪辑、视觉特效四个方面均对时空线有着决定性的影响。时间结构与空间结构在上述四个方面的综合变化与调整下，会依戏剧性、叙事性、艺术性等而形成不同的表现风格;电影的时空线因其本体的意象性而有着超越戏剧化的更为广阔无垠的时空观，并具有着依创作与创制的灵活自由转换性;同时，其亦可根据艺术性表现的各种复杂需要而几乎不受约束地实现更为复杂的选择性表达，从而决定了电影时空线性的多向性表现。例如，《穿越时空的古宅》一片，即以悬疑解谜的方式在扑朔迷离的家族历史的不断映现下，展开了一场非常独特的时空穿越。这种时空穿越不是传统刻板的时空穿越，而是有机地植入了更多的选择性与复合性表达——选择性穿越时空、选择性交汇时空、选择性视通时空等，是较以往穿越片的更为高级的技巧，影片最后复合完形并解开了整个家族的隔世秘密。
二、 进阶时空线穿梭技巧
（一）时空控制的折跃与耦合
文学是一种更具抽象化表达的艺术形式，而电影作为一种综合性的艺术化形式，通俗表达认为电影更重在具象化与表象化的视听表达，但是，电影艺术尤其是電影中的时空技术，实际上，早已能够实现文学文本中许多的极具抽象性的艺术化表达。在电影技术创制的时空进阶技巧中，作为基本技巧的可穿越的时空线创制表达为虚拟现实时空增添了一条可依主观意愿平行或选择性交汇的超现实时空线性表达。这种时空穿越为电影创制带来了更具操纵性的可折跃时空，而作为更为进阶的时空控制技巧，由时间线的穿越而时空控制的穿梭则为电影技术带来了时空控制进阶技巧的无极性升华。例如，《时空线索》一片即集穿越、悬疑、探案等多重元素于一身，阐述了迥异于庸常的穿越时空的穿梭时代表达。该片以其复杂精巧的耦合创构了多达三重的平行时空，并且，每一重时空中的角色都与其他时空中的角色有着牵一发而动全身的耦合性，这种耦合式的时空穿梭进阶表达，显然已经使得该片成为影史上时空表达的典范之作。[2]
（二）时空控制的社会化禁锢突破
电影技术中的时空控制，进阶抽象技巧表达的关键在于忖度如何突破传统观念、传统思维、传统意识等对时空概念的传统社会化禁锢。例如，《时间机器》一片即极具开创性地为时空控制表达创构出了一种社会化表达中的熵增这一高概念，进而将人类的未来进行了逆传统科幻化的表达。这种全新的视角不仅极具张力，而且更具影射现实的伟大意义，同时，更将时空控制表达在全面突破传统禁锢下进行了科学化;而其逆科幻化的极致抽象表达则将人类社会中的社会化问题，巧妙地转化为了一种进化引致的逆退化问题;并且，更在进入多维无限时空表达的过程中，以一种普世价值的映现突破了社会化的局限性表达，同时，更以这种时间禁锢的抽象内敛，而凝聚着时空控制转捩的无穷张力，并以其突破性的时空控制将该片上升到了社会化视阈内的时空穿梭表达的高度。[3]
（三）时空控制的开放式穿梭技巧
闪回、插倒叙、运镜、蒙太奇等时空创制作为传统的时空规范，为电影技术带来了近乎封闭的闭环式的时空表达。而后现代技术下的电影创制则正在开创一种更具开放意义的时空表达，其使得后现代的电影创制正在由绝对时空而相对时空地不断进阶发展，并仍然在不断地创构着远比传统的时空循环架构与时空并列架构等更为复杂的时空抽象与时空意象表达。例如，《异星战场》一片即以超现代技术的引入，而为观众带来了前所未有的视听体验，其场景不仅从地内时空开放到了地外时空，而且更将传统的二元对立在时空进阶控制技巧的表达下擘分成了四元相对对立的较为罕见的平行时空表达。虽然该片的这种创新尝试在自洽性方面并不十分理想，但却为时空控制的创构带来了全新的抽象开放式与相对化的视野，令观众得以在火星上驱驰着无穷的想象，观众仿佛已突破所有的时空象限，实现了虚拟意义上的无极化星际穿梭。影片开创了一种典型性的突破传统时空架构表达的时空抽象，似这样每一种时空抽象的创构都将赋予观众前所未有的全新审美体验，同时，更将为电影史册凭添一种别样的光影传奇。
三、 高级时空擘划技巧
（一）时空控制的自在之界
马丁·海德格尔，在其名著《存在与时间》一书中针对时空有着精彩的注解;从哲学的而言，时空绝不仅仅只是巴门尼德式的存在性表达，而是一种更加复杂的形而上表达。这种形而上性为时空控制帶来了超脱在世之界的疏明之界与真谛之界。作为电影创制本原、本质、本体，时空控制的更高级技巧显然亦会永远停留在穿越与穿梭的层级，而是会向更高的层级不断折跃、迭代、跃迁，从而在异质异构的海德格尔注解的时空关系层面之上，透过电影所特有的四维表达，达致一种时空复合时间的四维时空深度融合的形而上表达;并为电影技术开创出一种足以擘划时空的自在之界。例如，影片《时间旅行者的妻子》即以超凡入圣的灵性时空擘划为观众带来了一场，追随自在之界时空的罕有体验。这种高级的时空擘划技巧以针对抽象科幻假设的虚拟时空意象的表达，谱写出了一曲足以战胜任何时空限界的高昂的爱情颂歌。[4]
（二）时空控制的时间维度浓缩
电影作为一种非性线的时空上可以极度自由表达的艺术，其在时空控制的高级擘划方面有着非常独特的技巧。这些技巧在突破了自在之界之后，不仅可以整体上操纵一体化的时空，而且，可以单独地操纵时间与空间维度，从而为电影创制带来更具张力、更具意象、更具吸引力的高级表达。这种高级的时空控制擘划技巧已然从某种程度上解构了古希腊戏剧的三一律与吉登斯的时空分延等传统理论。在传统的理论视阈内，时空显然具有着不可分割性，然而，在后现代电影创制高级控制技巧中，时空维度与空间维度实际上已具有着基于时空控制擘划下的可分性表达特质。这种可分性表达特质能够令观众在欣赏电影的过程中体验到更加油然沉浸的电影艺术化与心理潜意识化深度融合的深层表达。例如，《源代码》一片即以这种时空擘划大大超越了《蝴蝶效应》等片中的时空穿越表达，并以更加纵横捭阖的电影创制大手笔将时空二元均视为一种电影创制的元素，以其创制之笔尽情挥洒写意着时空，在八分钟的限定时间内，在无穷的空间表达中擘划出了精彩的艺术化表达。[5]
（三）凌越时空的高级擘划技巧
从电影技术创制的高级视角而言，时空控制显然是一个高概念与硬技术的时髦话题。高级的时空控制技巧能够轻而易举地突破传统视域内的时空悖论，改变着当下过去与未来，并实现时空、三维位置、时间这三个维度的基于虚拟现实与电影创制的时空穿梭旅行。在虚拟的现实世界之中，不仅时空与三维位置均得到了精妙控制，而且就连时间这个维度都能够操控自如，这才是影视艺术作品的无穷魅力所在。这种时空凌越已成为了一种更具未来意象的电影创制方向。例如，在《心灵传输者》一片中，时空控制即达致了凌越境界;如果说影片《源代码》中时空维度的单独的基于时间非线的压缩已甄妙境，那么《心灵传输者》一片中的完全无序的时空传输，则彻底解构了传统的时空线与时空架构必须有序的传统认知，同时，更以其针对时空线与时空架构的双重多维自由控制，而以影视艺术作品表达实例透过触及形而上意象的高级时空擘划技巧，而更加清晰地昭示了电影创制过程中的更为高级的时空控制凌越秘辛。[6]
结语
电影创制技术中的时空控制本质上是一种执筒者与创制者们所操控的，在时空之中注入戏剧、心理、情境、氛围等多重表达的超时空游戏。而创构要素的不同，影片则表现出不同风格的戏剧观与时空观;最基本的时空控制技巧即依时空线进行一种平行化与多重平行化的时空交错与交汇表达，而其更进阶的技巧则在于创制出更为抽象复杂的多维时空，并且，在这些时空之中能够自由穿越、尽情穿梭，而基于这种创制之上的，是更为高级的能够由尽情穿梭升华为自由擘划的创制表达。
参考文献：
[1]濮波.“时空分延”理论视域下的当代剧场“三一律”问题[J].四川戏剧，2018（3）：4-11.
[2]熊彦.探究微电影时空设计与后现代编剧创构[J].电影评介，2018（2）：83-85.
[3]刘奕华，罗嘉欣.新时空观的艺术体现——小议美国科幻电影叙事结构的特点[J].常州工学院学报：社科版，2014，32（5）：41-47.
[4]张鹂，魏渲.非线性叙事的电影时空相对论——《失忆》、《21克》叙事结构比较研究[J].当代电影，2008（10）：73-77.
[5][6]何溪.蝴蝶效应、平行时空理论与电影结构——多种可能性罗列式电影叙事结构模式探析[J].齐鲁艺苑，2008（2）：37-40，45.
