浅谈塔法内尔《魔弹射手幻想曲》背景及演奏技巧
崔冬月
【摘 要】塔法内尔在被同名歌剧启发之后，改编成了《魔弹射手幻想曲》。选取了原歌剧中的序曲及三位主人公马克斯、阿加特、安琴演唱的三首咏叹调进行再创作，曲风华丽精巧，情感充沛，大量的高难度技巧运用其中，给观众留下的印象极其深刻，一举奠定了塔法内尔在法国长笛界的地位。
【关键词】塔法内尔;魔弹射手幻想曲;演奏技巧
中图分类号：J657? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）32-0052-01
塔法内尔《魔弹射手幻想曲》也被称为《自由射手幻想曲》，改编自德国著名剧作家歌德的《自由幻想》歌剧。这是塔法内尔五首长笛幻想曲当中的其中一首，具有典型的代表性。
一、塔法内尔《魔弹射手幻想曲》背景
19世纪法国长笛音乐缺乏系统性的理论和实践框架，处在风格不明晰的状态中，塔法内尔继承了巴洛克音乐学派的风格，通过自行发掘整理古典经典音乐曲目，在实践中开创了法国长笛学派，让法国长笛音乐逐渐有了稳定的框架，并且培养了许多优秀的学生，鼓励他们为法国长笛事业作出更多的贡献。
《魔弹射手幻想曲》其实就是塔法内尔长笛实践的重要成果之一，它所面临的时代背景对于法国长笛发展极为不利，在当时长笛并不是一个主流器乐，很少有人用长笛进行乐曲创作，更不用提幻想曲，但是塔法内尔独辟蹊径，利用自己扎实的长笛音乐功底进行幻想曲创作，有力地扭转了这种社会风气。
二、塔法内尔《魔弹射手幻想曲》演奏技巧分析
（一）“引子”部分的演奏技巧
“引子”部分共有47个小节，选用了g小调旋律，这与《迷娘幻想曲》的曲调旋律相同，延续了塔法内尔一贯的偏好。华丽的开头结合强劲的力度和上行音
调，给人一种激烈又紧张的氛围。“引子”部分有三个技巧值得注意。
第一，高音 #C的处理。从第 7小节开始，出现了几个大跨度跳音，音色饱满圆润，充满一种自信的感觉。塔法内尔在一个高音 #C的处理上把握得十分精准，因为长笛在吹奏中 #C中，通常声音会变高一点，这是器乐本身材质所致，所以塔法内尔认为吹奏的时候要将下巴稍微往里收一些，这样就可以避免声音偏高。
第二，音区间的转换。第9小节以后出现了一个持续的高音G，这个高音G是一段自由的八度跳跃下行音的尾音，塔法内尔的要求是既要表现出一种音色松散的感觉，又要保持一种由慢至快的进行速度，因此就需要很强的音区间的转换技巧。塔法内尔的办法是利用气息的控制来进行合理演绎，在表现不同音区间音色的时候，气息要做出相应的变化。高音G的气息应该变弱一些，而之前的音区气息要更强一些，这样就可以既体现音色松散又保持由慢至快。
第三，手指转换和半音阶上行。15小节后出现延长音 B，塔法内尔这里的意图是让之后的两小节降速，让之前的紧张情绪得到放松，从 17 小节开始，他加入了大量的手指转换和半音阶上行，这是典型的长笛solo形式，演奏时要保持手指的独立性，呈现一种颗粒感。
（二）第一、二部分的演奏技巧
《魔弹射手幻想曲》第一部分从48小节至248小节。表情符号和自由变奏是值得关注的方面。
第一，表情符号。第一部分采用D大调，2/4 拍，速度80。相比引子的速度慢了许多，展现了长笛优美的音色魅力，演奏中要注重情感的突出，看好表情符号，尽可能吹奏出舒缓休憩的感觉。这些表情术语在这里十分关键。
第二，自由变奏。在 167-189小节当中，自由变奏频繁出现，这种情况需要控制好力度进行音色处理，比如用一个小渐强或者小渐弱，不能看到弱的标记就迅速弱下来，而是要保持持续处理，这是自由变奏當中需要注意的地方。这样，才能体现出长度的伸缩性。
（三）第三部分的演奏技巧
第三部分是快板，G大调。跳音技巧和尾音低音G 值得关注。
第一，跳音技巧。249小节开始，跳音频繁出现，这是为了衬托主人公调皮戏谑的性格。通过长笛的吐音来演奏跳音效果，这是快板中重要的技巧手段。塔法内尔将长笛的吐音发挥到极致，比如大量的三吐音运用让人赏心悦目，同时难度也极大，需要演奏者将舌头、气流、手指浑然一体，配合得当才能完美地再现跳音。
第二，尾音低音G。从313 小节开始就接近乐曲尾声了，这部分速度开始加快，全部由上行音推动发展，最终让情感得到全面地释放，至此全曲完结。需要注意的是尾音低音G的终点音，这里和引子部分遥相辉映，首尾一致，吹奏得要坚定自信，收音沉着冷静，有的吹奏者往往忽视了这个尾音，要么气息不够坚实要么收音不够沉着，这不符合塔法内尔的要求，在处理这个尾音上，可以尝试用胸腔共鸣来完成。
三、结论
塔法内尔童年时期就展现了非凡的音乐天赋，他在法国长笛发展中起到了关键性的作用，后人通常将他称为法国长笛学派创始人。塔法内尔是法国著名的长笛演奏家，他一生创作了五首幻想曲，虽然数量不多，但是每一首都具有鲜明的创作背景，《魔弹射手幻想曲》也许是塔法内尔最为重要的一首幻想曲作品，其中所体现的演奏技巧具有积极的研究价值。
参考文献：
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