全镜潾《玻璃船》意象论
黄晓珊 温旭
内容摘要：《玻璃船》是韩国女性作家全镜潾创作的一部介于严肃文学与通俗文学的小说，讲述主人公金恩玲、文友庆、李振之间的情感纠葛，意象鲜明。小说借植物意象群表征人物的“自缚”特性，营造“星”意境作为命运“沉沦”走向之隐喻，采取意象复现策略凸显主题悲情状态，充分展示意象的叙事功能与意义。
关键词：全镜潾 《玻璃船》 意象
在韩国20世纪90年代大众消费文学阶段，全镜潾“为女性的欲望代言，批判以男性为中心的社会秩序和习惯”[1]。本文聚焦到《玻璃船》的意象世界里，依次探讨植物意象群对人格的“自缚”表征、“星”意境对命运的“沉沦”隐喻、“意象结构形态”对主题悲情状态的呈现，了解作家如何用意象言说女性的婚恋心理与生存困境，以及两性生存发展、情感异化等主题的现代意义。
一.植物意象群的“自缚”表征
“意象群是众多独立意象的集合，意象之间互为关系”[2]，从主题学角度来讲，其“象征性是具有宏观性、整体性、纵深性特征的”[3]，在小说中具体表现为各意象相类。如水仙花、藤蔓、樱花三个意象，不仅以环境设置出现，更构成具有共同内在意涵的植物意象群，相互补充地表征人物自我陶醉、自甘堕落，以及自我毁灭的“自缚”特性。
（一）水仙呼唤“自恋”
小说至少7次出现白色水仙花，映射文友庆自我陶醉的人格特质。其中：1次是金恩玲看到和想起文友庆诗集扉页上的序言时提及，象征对其自恋的体认;5次文友庆自诩为水仙;1次是金恩玲用以比喻文友庆的眼睛。在与金恩玲的一次聊天中，文友庆说：“人类最后的进化就是所有人都变成自恋者。”[4]，并声称“我被呼唤到了水仙花的界限之内。”[5]水仙花这一意象，将角色围困在童年的亲情创伤里，使其成为畸形的自我爱慕者，表征出强烈的具有向内情态的束缚感。
（二）藤蔓依附“堕落”
小说借人物的自我讽喻，从反面将藤蔓人格化，“成为这种观念的‘同形同构的对应物”[6]，并以自身的命运抉择，表征出依附他人、自甘堕落的意涵。文本提供的审美“错觉”，是人物始终在独自向往美好，努力摆脱能够带来金钱、情欲等享受的所谓“养父”们，即家世优渥的男友善模、重组家庭中的养父、生活混乱的李振等。实际上，人物却始终在他们身上，表现出“攀附”姿态。比如，明知养父对自己冷漠无情，还接受其为自己缴纳高昂学费;面对李振的绿宝石戒指，会满足虚荣心般套在自己手指上，指围明显不合适，却仍旧紧紧攥住它。人物尽管内心沉重，面对依附对象充满厌恶感，自我内心觉得羞耻，却欲罢不能。从其自白“你又成为了毫无希望的失业者。你是无家可归的养女，又是不可救药的懒鬼。”[7]可见，藤蔓意象作为人格思想的载体，把角色缠绕在一种矛盾的言行中，深刻映现其空虚堕落的迷茫心灵。
（三）樱花开向“毁灭”
小说3次通过角色语言叙述落樱景象，成为李振毁灭性人格的表征。“李振心满意足地说着，仿佛那都是他开的花。”[8]对樱花盛开画面的感受，在李振劝诱金恩玲欣赏的话语中极为“壮观”，也强调了完成式的二元（人-地;双肢）“离散”属性：“脚似乎被抬高了两厘米左右”[9]。而对樱花的观赏，李振表现出“热爱”的主动意愿。小说中，李振是自私虚伪之人，干涉好友友庆的生活，横夺其爱金恩玲又始乱终弃，或许还在雨中威逼好友，让其最终如樱花般顺从死去。本质上，与其说是角色通过诓骗与胁迫等卑劣手段，毁灭上述两者的人生后不知所踪，不如说是其能动地，使捆绑于自我情感的“恶之花”，开向毁灭的彼岸——爱情与友情双失。
二.《玻璃船》“星”意境的“沉沦”隐喻
有学者认为，“意境也是一种意象，但却是一种特殊的意象，是‘意与‘境的契合。”[10]全镜潾营造了一种意象叙事话语，或称做叙事意象化。在《玻璃船》中，作者选取星宿意象，匹配其固有的人文内涵，创构与小说角色契合的意境，具体可感地隐喻其命运的“沉沦”。
（一）梵高的“星夜”：自我意识的沉溺
《罗纳河上的星夜》主要含有沉沦自主性的喻旨。该画是梵高于1888年9月在阿尔勒的罗纳河边所作，在小说中出现4次。暗合绘画背景，一方面透露出同为文艺创作者的文友庆的人生历程，有来自孤僻性格的影响;另一方面，也透露出其与金恩玲对爱情不切实际的向往。
历史上梵高生活穷困潦倒，性格“较为孤僻和冷漠，寡言少语”[11]，但绘画却风格热烈。诗人文友庆亦如是。面对事业低谷、爱情消逝，内心更加孤独，将自身所有情绪发泄在创作上，强化自己诗歌主题的表达。但其创作意图越加个性化，就使得作品更为“边缘”，无法为大众所接受。至于画作本身，右下角描绘了一对男女相互依偎，是现实中梵高对表姐那份无法达成的爱意的补偿性象征。而夜空下河堤隐现、星点盘旋、灯光朦胧，则“映照”出其渴望温暖爱情的艺术内心。小说中，文友庆与金恩玲婚恋观念迥异，却对彼此怀有情感渴望，借谈论该画作，一味在对方身上摄取真切的温暖，试图告慰内心的孤寂而不能自拔。
（二）冥王星酒吧：“激情”迷宫中沉沦
以冥王星命名的酒吧意象，寄寓人物命运沉沦的无意识因素。冥王星，英文取自羅马神话冥界首领的名字普鲁托，常年低温大风。其在小说中出现14次，隐喻某种情感危局，满是“冷漠、忧郁、不负责任的激情”[12]，渲染难以名状、迷雾重重之境。
正是在酒吧，金恩玲被李振的冰冷语言吸引，不能觉察其虚伪，受其金钱驱使坠入情网，也无法明确认知真正的心之所爱而痛苦。最终充斥记忆的，并非具体的情感纠葛本身，而是“冥王星阴暗的玻璃台阶”[13]的喻指，是“人生依然能够生产出不确定的诱惑”[14]所在。当文友庆回忆其与情人美华在酒吧前激动分手，被造谣对爱情不忠的原因，觉得莫名其妙、尴尬失落，颓丧的语气笼罩整个章节。
三.《玻璃船》悲情意象的复现策略
“意象不仅可以表征直观可感的具体概念，也可以通过关联性和结构性的变化来间接的表征抽象概念。”[15]小说在“命运漂泊”和“人际疏离”两大现代悲剧性主题的表现上，采用复现策略，主要以“叠加”和“循环”模式，充分发挥意象的叙事功能。
（一）“玻璃”的脆弱与现实
小说通过意象及其语词“玻璃”的叠加，承托恩玲精神世界脆弱却不得不面对现实的残酷生活状态。主要表现在2种类型。一是“玻璃船”名词本身，带有易碎感的修饰性间接意象语词“玻璃”，置于具有漂泊感的“船”意象上，作为小说题旨不断出现，共同加强人物脆弱内心与动荡命运的稳定象征。另一个，是人物在冥王星酒吧听见歌曲《玻璃船》结束后，呈现投币通话的真实画面，并提到“眼睛感觉很不舒服”[16]。歌词中，漂浮的“玻璃船”与自由的“两枚黑硬币”意象交叠，意取“玻璃”透明和冰冷的属性，诠释与“黑硬币”同形（“黑”“圆”属性）的眼睛，必须直视冷酷现实的艰涩又无奈的情感内蕴。
（二）旋律的“循环”与“幻灭”
“循环”模式，指某种意象被反复书写时呈现不同程度的变化，辅助小说主题内涵的集中、固定呈现。“悲剧行动的意义在于死亡和再生的循环”[17]。作家让蕴藉“生”与“死”等原始意象力的旋律类意象变化循环，凸显人际情感的“幻灭”属性。
黑格尔曾把音乐比作“心情的艺术”，“旋律是音乐语言的基本语义符号，承载着音乐艺术情感表现的内容。”[18]可以说，音乐贯穿小说始终。有以歌词片段出现4次的《玻璃船》，在小说尾声与其意象语词形成闭环结构;结合角色感受的约翰奈斯·勃拉姆斯第四交响曲，“以俄狄浦斯王弑父娶母的悲剧为主题”[19]，“听着令人极度悲伤。”[20]。还有5次文友庆辑录的一套曲目，伴随重要角色“不在场”（如友庆母亲去世、友庆溺亡后等）叙事响起。再有就是《天国的阶梯》和《悲伤的圆舞曲》，也呼应“隐失”的叙述形态多次出现。上述意象，其风格和意象呈现形式虽有不同，但都以消极情绪为基调，暗合忧郁、悲伤的主题空间。
“意象中的情意具有感人的力量，通过艺术语言得以物态化。”[21]《玻璃船》以意象艺术所传达出来的人物特征、情感内涵与主题思想，整体感强、丰富多彩，给予读者对这部作品的理解与评价，一个具象、统一、清晰且深刻的脉络。这也是作家全镜潾小说意象书写的魅力所在。
参考文献
[1]李南昊，禹璨济，李光镐，金美贤：二十世纪韩国现代文学入门[M].韩梅，译.北京：中国社会科学出版社，2011：137.
[2]蒲度戎.弗罗斯特诗歌的意象群[J].四川：西华师范大学学报（哲学社会科学版），2008（01）：22-27.
[3]王春荣.新时期文学的主题学研究 意义的生成与阐释[M].沈阳：辽宁人民出版社，2007：205.
[4][5][7][8][9][12][13][14][16][19][20][韩]全镜潾.玻璃船[M].徐丽红，薛舟，译.合肥：安徽文艺出版社，2012：14-198.
[6]刘青海.李商隐诗学体系研究[M].上海：上海古籍出版社，2018：107.
[10]王德岩.意境的诞生 以体验方式为中心的美学考察[M].北京：中国传媒大学出版社，2017：201.
[11]余鑫.梵高绘画风格成因分析[J].延安职业技术学院学报，2017（1）：93-95.
[15]李强.汉字语象学概论[M].北京：知识产权出版社，2015：18.
[17][英]威廉斯.现代悲剧[M].丁尔苏，译.南京：译林出版社，2007：35.
[18]段盛斌.试论旋律线的表现力与情感思维的同构性[J].解放军艺术学院学报，2005（02）：93-96.
[21]朱志荣.论审美意象创构中的“意”[J].学习与探索，2020（12）：162-169.
（作者單位：广东省汕头通艺实验学校（九年一贯制）;华南农业大学珠江学院。本文通讯作者：温旭）
