艺术歌曲《玫瑰三愿》演唱魅力之研究
马甦
【摘 要】声情并茂的演唱常被大家认为是最有魅力的演唱，每一位声乐演唱者都希望能够通过自己的歌声表达最真挚的感情。黄自创作的艺术歌曲《玫瑰三愿》是其所有创作中最有代表性的作品之一，本文立足于作品本身，阐述了伴奏和歌词的艺术性，并对《玫瑰三愿》艺术歌曲的演唱魅力进行了研究，以此帮助相关人士了解作品内涵，促使演唱更加深入人心。
【关键词】艺术歌曲;《玫瑰三愿》;演唱;艺术
中图分类号：J605 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）29-0061-01
艺术歌曲于十八世纪末和十九世纪初在欧洲有较好的发展，是由诗词、歌曲和伴奏完美结合于一体的艺术形式，歌词多取自著名诗歌，着重展现内心世界，伴奏在其中具有重要的艺术感染力，歌曲的表现力强，作曲技法和表现手段都较复杂。此时也正是浪漫主义音乐的盛行时期，音乐家逐渐脱离政府和财团的束缚，有了更加广阔的创作空间，艺术歌曲也在此时发展迅速。我国的艺术歌曲源于二十世纪二十年代，此时很多作曲家、音乐家学成归国，并创作了很多优秀的艺术歌曲，黄自先生就是其中最为典型的代表人物，而《玫瑰三愿》就是黄自先生最为经典的作品。
一、《玫瑰三愿》伴奏和歌词的艺术性
（一）《玫瑰三愿》伴奏的艺术性
艺术歌曲不仅拥有诗歌般的歌词，其旋律和伴奏也是具有独特的艺术美感，《玫瑰三愿》这首艺术歌曲，伴奏采用了西方复调的方式进行创作，在钢琴和小提琴两种乐器伴奏的共同作用下，歌唱者很容易进入非常好的歌唱状态。第一部分主要是由钢琴伴奏，较多运用柱式和弦，在小提琴柔美的音色下，钢琴与之遥相辉映。在第11小节时，节拍变成了9/8拍，然后逐渐进入第一部分中的最高音，然后转为综合性伴奏织体，迎接歌曲第二部分的到来。第二部分歌曲情绪转为急切直白的诉说，在分解和弦的伴奏效果下，音乐展现出很好的流动性线条，在激动真切的情感叙述后归于平静，轻柔地表达内心美好的愿想。可以说，一首歌曲中的伴奏能够很好地引导歌唱者的情绪，促使歌唱者更加深入地理解和表达歌曲的情感和内涵，为歌唱效果增添魅力。
（二）《玫瑰三愿》歌词的艺术性
创作《玫瑰三愿》时，在淞沪战争的影响下，全国人民苦不堪言，每天生活在水深火热之中，著名词家龙七先生在上海国立音专上课时，无意中看到校园内满园凋零的玫瑰花，内心涌现无限的悲凉和压抑之情，便写下来这首歌词。黄自先生看到这首歌词之后，情感上受到很大的触动，便给这首词添上曲调，以此寄托自己的爱国情感和美好愿望。直到今天，这仍是音乐会中广受歌唱者和听众喜爱的歌曲。这首歌曲用第一人称的口吻讲述了玫瑰的三个愿望。“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”这一句讲述了玫瑰花现下的生长环境，情绪逐渐递进，接着“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘，我愿那红颜好不凋谢”，简单的三句歌词讲述玫瑰三个简单的愿望，这三句在表现时，力度也是往上递增，直到最后“好教我留住芳华”成为全曲的点睛之笔。
二、《玫瑰三愿》艺术歌曲的演唱魅力分析
声乐是一门用人声表达情感的艺术，歌唱者通过声情并茂的演唱来表现歌舞的感情，这也是艺术歌曲魅力的表现方式。而想要通过演唱魅力来打动观众，需要演唱者具备扎实的基本功，具体分析如下：
首先，要做到深呼吸。深呼吸非常体现演唱者的功底，想要在演唱《玫瑰三愿》时促使歌唱更富魅力，歌者必须将歌唱时的呼吸与不歌唱时的普通呼吸区别开来，平时生活中不歌唱时的呼吸一般比较浅，也较为随意，而歌唱中的呼吸是有目的性的，往往要深一些，而且面对不同长短的乐句，要灵活转换。《玫瑰三愿》是一首艺术性较高的歌曲，在表演时要通过呼吸以情带声，以此才能给人带来无尽的吸引和魅力。
第二，全打开。在演唱艺术歌曲时，歌唱者的声带就是发声体，但人的声带是非常单薄的，当用气息带动声带震动时，往往声音较小，进入歌唱状态后，需通过共鸣腔体来美化声音和扩大音量。只有在全打开的状态下，发出的声音才具有穿透力，所以在演唱《玫瑰三愿》时，歌唱者要保持全打开的状态，这样才能促使歌唱者的演唱更具魅力。
第三，正确用嗓。经过专业训练的嗓子一般都能发出真、假两种声音，而想要作品表现具有魅力，歌唱者需要具备较好的声音控制能力，将真假声混合运用。一般来说，高音区时，多是假声多真声少;低声区时，真声多假声少。此外，也有“高声低唱、低声高唱”之说。只有经过日复一日的训练，歌者才能学会如何正确运用真假声，为诠释声乐作品打下基础。
三、结论
《玫瑰三愿》是一首脍炙人口的艺术歌曲，旋律流畅优美，歌词简洁却不失优雅，情感表达灵动而具有生命力，伴奏也具有较高的艺术性。在演唱这首作品时，歌唱者需结合自身对作品的理解、审美能力和音乐素养，对歌曲进行二次创作，以此来表现歌曲的艺术魅力，进而给听众带来美妙的视听感受。
参考文献：
[1]王慧忠.艺术歌曲《玫瑰三愿》的情感处理与演唱技巧分析[J].河北北方学院学报（社会科学版），2018，34（01）：91-94.
[2]何勝刚.黄自艺术歌曲的风格和演唱分析——以《思乡》《春思曲》《玫瑰三愿》为例[J].当代音乐，2017（19）：63-65.
