安宁楠园的文化艺术特色浅析
张翠芝 陈坚
【摘要】云南省安宁市的楠园，是古建筑、古园林专家陈从周老先生按苏州私家园林风格独自设计“小而精”的杰作，不仅体现了陈教授造园之“法”，更是我国古典园林理论的具体体现。从建筑、山、水、植物这四要素，结合审美实例，浅谈楠园的文化艺术特色。
【关键词】楠园；文化；园林要素；艺术特色
1、背景
云南安宁楠园，位于云南昆明市西南32公里的安宁县百花山公园内，是国内严格按照古典造园法则营造的古典园林。整座园林的立意构思、总体设计及山水造景均由陈从周主持设计，于1989年秋始建，1991年底竣工。因园中建筑物之梁柱等构件、装修、匾对及家具全部采用云南当地出产的上等楠木，又植楠为林，故称“楠园”。落成之后，曾有诗云：新筑楠园水石奇，此身疑到习家池“。长曲槛徜徉转，幽径叠岩顾盼宣。高树摇凉鲜欲滴，活泉涵影鸟争窥。何须访戴山阴道，轩阁恰心未觉疲。”楠园的建成，使得苏州园林的精华再现于西南边陲的高原上，为云南的风景名胜添加了迷人的一笔，并业已成为高原旅游观光的新景点。陈从周尝引以自夸，喻此举为“文成公主下西藏”。中国古典园林是一个综合性的艺术系统，元素众多，它的建构分为两大序列——物质性和精神性序列，而这两大序列中又有一系列的建构要素。陈从周先生说：“中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一件综合性艺术品”…。这得到学术界的认同。
本文从建筑、山、水、植物这四物质性建构序列要素，结合审美实例，论析楠同之美。楠园虽小，却淋漓尽致地体现了苏州园林的精巧雅致。其大大小小分为7或8个院落，建筑位置、形体疏密有致、不相雷同，造型与组合求其轻巧玲珑，布置方式以山池为中心，因地制宜、灵活变化。园林多处所建亭、轩、馆、楼阁等，亦表现出苏州园林的建筑风格，并请百岁老人苏局仙、昆曲泰斗俞振飞和名人顾廷龙等为厅、阁、亭、廊题额：“春苏轩”、“春廊”、“楠亭”、“通宜”、“春花秋月馆”、“小山湖水馆”、“安宁阁”、“春润亭”、“怡心居”等。图l所示为安宁楠平面图。
2、山
2.1石
在古典园林中，石是园之“骨”，也是山之“骨”。不但是山的组成部分，也是山的表征，山的象征物。一片石也有可能就是一座山峰。陈从周先生在《说同》写到：“石清得阴柔之妙，石顽得阳刚之健，浑朴之石，其状在拙；奇突之峰，其态在变，而丑石在诸品中尤为难得”…。楠园湖中立一巨石，称“音谷”，王维诗“清泉石上山流”之意境，奇在造型异、色彩花纹丰富，妙在是自然天成，独石即成景。
2.2假山
楠园的假山和东吴小筑的假山相似，不过这个假山下面是个山洞。在东吴小筑里假山上面是个亭子，而这个假山上面没有亭子，这里有一个折桥和南京瞻园里的桥类似。陈从周先生《说园》中写道：“假假真真，真真假假。《红楼梦》大观园假中有真，真中有假，是虚构，既有作者见之实物，又掺有作者之虚构。其所以迷惑读者正在如此。故假山如真方妙，真山以假便奇……”…。假山的堆叠既是技术，更是艺术，它不仅仅是把石块罗列堆叠形成假山，而且讲究审美情趣、审美效果，给人以美的享受。“重峦叠嶂”一词，写出了楠园假山在玲珑小巧的园林中，从平地突兀而起，层层叠卺的景象，设计师遵循概括、提炼的原则，借助造石的技法表现峰峦、绝壁、山洞、山涧等山峦形态，力求表现自然山峦的神态和意蕴。假山堆叠的不琐碎，富于变化而又浑然一体，雄伟中有秀润之气，峭拔之致。不仅山、石可独自成景，在粉墙上镶嵌山石也体现了楠园造园艺术的一大特色。“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。在粉墙中嵌理壁岩的做法，是将山石嵌于墙中，犹如浮雕，或稍离墙面，配以植物，远观犹如粉墙为纸的中国水墨山水画。山石的纹理、轮廓、造型、色彩、意韵在环境中起粉墙上镶嵌山石到点睛作用，艺术效果极佳。
3、水
园林，水是最富有生气的因素，园内水随山转，山因水活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中莲，或观赏水中皎洁的明月……池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。楠园采用古代园林理水之法：
掩：以春花秋月馆和春廊、假山，将曲折的池岸加以掩映。水犹似自其下流出造成池水无边的视角印象。
隔：楠园中或架曲折石板小桥，或隔水净廊可渡，或涉水点上汀步。增添了空间层次和景深，使水面有幽深感。
破：楠园中心景池，乱石为岸，怪石纵横，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，令人觉得有深邃山野风致。从图中我们可以看出水景出口的处理很合理。仿佛让人看不到尽头，给人们一定的遐想空间。
4、植物
4.1植物的选择
在楠园里我们看到了桂花、玉兰、海棠、樱花、红枫、云南黄素馨、毛叶杜鹃、南天竹、芭蕉、柳树、紫薇、叶子花、蜡梅、山茶、苏铁、五针松、罗汉竹、鹅掌柴等。每种植物都有着相应的寓意。如玉兰在园林中常与海棠、牡丹、桂花想配置，形成“玉棠富贵”的吉祥意境。在楠园里玉兰采用的种植方式是孤植，一般在园林建筑周围会种植树形优美、寓意好、生长良好的植物作为庭院孤赏树种。由于芭蕉叶大，尽可蕉窗听雨，聆听天籁。计成形容“夜雨芭蕉，似杂鲛人之泣声”。粉红色的樱花，冬季开放可谓万绿丛中一点红。假山上的光叶子花也是如此，桃红色的花攀爬在看是花无生机的加上上的，为假山增添了一丝活力。
细品楠园的植物，你会发现，均为土生土长， 陈从周先生在说园中讲：“我总觉得一个地方的园林应该有那个地方的植物特色，并且土生土长的树木存活率大，成长得快。它与植物园有别，是以观赏为主而非以种多斗奇”…。他认为植本土植物，成活率高，成长得快，几年可茂然成林。楠园内外，植竹颇多，这正是陈先生的匠心独运之处。陈先生说，表面看竹子四季如一，其实变化多端，春夏秋冬，其竹杆颜色不同，落叶多少各异，生长速度相差，竹子是最能反映四季不同的。植物对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。陈从周先生在《说园》中讲：“中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花墙一角，即折枝尺幅：山间古书三五，幽篁一丛，乃模拟枯树竹石木图，意思是说植物的种植要能“人画”。
4.2植物选择标准
楠园对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶等；三讲味香，要求自然淡雅和清幽。尽管现在有些植物的造型不是很美，但是从配置上看，还是挺有古典园林的韵味。
5、建筑
5.1春花秋月馆
春花秋月馆是位于园中院落的水阁建筑，也是楠同主要的建筑。春花秋月馆馆前有较宽敞的月台。所谓“厅前平台，可以望月。”如果从池塘对面的长廊远眺，可见池中倒影，波光滟潋，实中见虚，恍如琼宫玉宇。春花秋月馆屋身的正面与后面两面开敞，两侧是墙体，屋顶歇山卷棚式，即由前后向的两个大屋面和左右向的两个小屋面所组成，两个坡面相交处形成弧形曲面，没有明显屋脊，其线形表现出柔和秀婉、轻快流畅的艺术风格美。屋顶的反宇翼角，简洁轻灵，更是中国古典建筑结构形式的重要审美特色。
5.2廊
曲廊是园林中最重要的、必不可少的曲径。计成在《园冶》一书中重点强调。他一说：“房廊蜿蜒”；二说，“廊者……宜曲、宜长则胜”；三说。“廊基……蹑山腰，落水面，任高低睦折，自然断续蜿蜒。园林中不可斯一断境界。”这是对江南园林的理论概括，也是为中国古典游廊建筑提出的美学准则。楠园春廊与网师圃射鸭廊形制相似。这条水廊依墙而建，与假山隔湖相望，既有左转右折之曲，又有高低起伏之曲，而且二者有和谐的结合。廊的前部起伏平缓自然，后段则有明显的幅度。成公绥《隶书体》：“轻拂徐振，缓按急挑。挽横引纵，左牵右绕。长波郁拂，微势飘渺……俯而察之，漂若清风厉水。”用来赞颂春廊，是十分合适的。春廊中部拐角出建一厅名日楠亭。廊与亭这两种游览性建筑相互衔接，互为补充，供人游行和休息。
5.3亭
这个园子和东吴小筑有点相似。东吴小筑、安宁楠园、网师园体现出八十年代中国园林的一个样本。也就是以山、水为中心，周边围绕着的是建筑。一般是堂式建筑或厅式建筑，厅堂是接待用的。旁边有一个亭子，也就是上图中的这个亭子，这个亭子有点像网师园的月到风来亭，是网师园的月到风来亭和两边的廊联系比较紧密，但这个亭子和廊离了一点点，亭子在前面而廊在后面，从正面看两者还是结合在一起。仔细观察可以发现，园内的走廊，看似平坦，其实起伏，各扇窗子，其型各异，无一雷同。
因考虑楠园并非古代文人私家园林，需为游赏者考虑一相对独立的休憩娱乐区域。陈从周特于池南长廊侧壁之外专辟一狭长区域，靠廊一侧栽花点石，由廊侧粉墙所开花窗，可为园内之借景；另--侧，则仿江南小巷建一列古建筑，并以廊子相连，以作小卖、茶室、客房、饮食之用，俗称安宁一条街。这种将游赏区与服务区严格区分的做法，既保证了古典艺术的完整性，又为游赏者提供了方便，确为古今结合的创举。体现陈从周“古今结合，古为今用，亦势所必然”的创新精神。这条街的建筑外观与整个园子形成了统一的风格。
5.4铺装
铺装、材料园路随地形和景物而曲折起伏，若隐若现，用光面混凝土砖与深色水刷石或细密条纹砖相间铺地，用圆形水刷石与卵石拼砌铺地；丰富景观，延长游览路线，增加层次景深，活跃空间气氛；遇水。路转化为桥，与水面似分非分、空间似隔非隔。自然式的小路用大小均匀的卵石铺地，别具特色。建筑和廊的地面铺装是用混泥土砖块，大小均匀，与周围的环境很和谐。台阶是用大条石拼接而成，衔接的很好。
6、结论
楠园布局应用了江南文人园林中常见的以水池为中心的格局，只是因基地条件所限，厅堂轩阁均基本朝西。建筑物隔水与假山峰石相对顾盼，主要景点绕池而设。整个区域之中，南边为滨水长廊凌波而渡，廊之中段有楠亭扑水而立，东端有三间小轩一随宜轩，轩北为园内主厅鸳鸯厅，厅坐东朝西，隔水与花厅春苏轩遥遥相望。水池东岸是逶迕曲折的大假山，山上有小径可游，其下有玲珑曲洞与三曲平桥相接。据山之一隅，有春涧亭，亭下有小溪涓涓出之。“安宁的楠园，则是平地起家，独自设计的，是我的园林理论的具体体现。”楠园，是陈从周对中国古典园林艺术理论毕生研究心得的物化，是他造园理论的最完美实践。
楠园是一个集景式的园林，把其它园里好的要素结合在一起，左边有一个亭子叫做东风亭，这是主题园的一个布局方式。在外围环境还有一个小亭属于功能性的建筑，是一些居家现在是商品旅游的一些内容。我们可以从边缘的窗子看到两个庭院的渗透。东吴小筑、安宁楠园的布局方式和艺术特色没有什么太大的变化，里面的建筑和现在的功能需求发生了一些变化，以前是私家园林，而现在开放以后不知道怎么用，我们看到的成为老年活动中心。包括苏州园林里的建筑，从园子开放以后很多建筑就被锁了，因为它的功能和现在社会的需求发生了一些变化。现在的设计是要将古代的艺术形式和现在的生活融合在一块。如何将古典园林的造园思想与现代的环境相融合，成为了一个值得我们去探索和深究的问题。
参考文献
[1]中国古典园林史.周维权.清华大学出版社，1999年
[2]顾建安，陈从周教授与安宁楠园[J].边疆文学，2010（10）
[3]园庭信步.曹林娣.中国建筑工业出版社，2011年
