探究二胡右手运弓发力技法
高梦柳
【摘 要】如果将二胡演奏比作一个完整的人的话，运弓就像是人的心脏，起着决定性的作用。无论左手如何运作，只要右手不运动，完整的二胡演奏就无法进行。在乐曲中，无论是表达欢快跳跃场景的快弓，还是表达抒情悠扬的慢弓，都无疑是建立在空弦的基础上的。在此，笔者结合自身多次实验以及借鉴其他演奏家演奏乐曲时右手的发力情况对运弓做总结。
【关键词】内弦;外弦;力点;空弦
中图分类号：J632文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）06-0037-01
一、外弦运弓
二胡演奏时右手运弓主要分外弦和内弦两种，外弦是弓毛摩擦外方向的弦所产生出来的声音。当演奏者以标准方式持弓时，最自然的状态便是弓毛触在外弦上的。关于最标准、最常用的二胡持弓，都是将中指和无名指并排放在弓毛和弓杆之间，食指置于弓杆处，大拇指略微向内弯曲以自然状态落下置于弓杆位置。
当外弦出弓的时候，便涉及一个最重要的问题——发力点的位置。很多人都认为外弦是不需要持弓处去额外发力的，只需被手臂带动跟着出弓就行了，但是在拉乐曲的时候，这种发力一是很明显会感受到所拉出来的音不实，尤其是拉满弓的时候，弓根和弓尖位置的音既虚且抖，二是演奏大型曲目的时候，由于一直是手臂处发力便会觉得特别受累。
笔者在多次实验后发现外弦持弓的时候，大拇指、食指和中指已经形成了一个稳固的三角形将弓杆包裹在内，弓杆由中指向外撑，食指向内挤，大拇指向下压，三只手指同时工作只需要轻微的一点力气就可以发出很饱满的声音。外弦拉、推弓时，由这三根手指共同组合发出来的力去带动手臂拉弓和推弓，力点由手臂主动变为手指主动，手臂不再额外附着多的力量，力变为集中的巧力，这样拉出的外弦音质既饱满且演奏轻松。
找准外弦出弓的发力点以后，紧接着牵涉到弓杆放置的问题。在以前的练琴过程中，笔者发现，无论是自己还是很大一部分人都会将弓杆卡在自己的虎口处，感觉将弓杆卡进去了便会比较稳固。单就外弦说的话，只要将力量保持在笔者所说的三点集中的那个位置，那么弓杆是否卡于虎口内并没有太大的影响。但如果考虑到内弦发力的情况，弓杆究竟应当处于什么位置为最佳，笔者在下文将做赘述。
二、内弦运弓
内弦是由弓毛摩擦内方向的弦所产生出来的声音，发内弦的时候需要中指和无名指共同向内用力，使得弓毛贴在内弦上。由于在拉内弦的时候中指和无名指是用了较大外力的，如果这个时候不找准发力点的话，就会发觉就算用了再大的力气都发不出太大的声音，并且自己演奏得很累，别人在欣赏的时候也会觉得很怪异，那么内弦的力又从何处来发最佳呢？研究内弦的发力点，我们可以先了解一下著名物理学家阿基米德所提出的杠杆原理。
用通俗的话大致讲杠杆原理的优点就是只要找到一个支点，就可以用很小的力量撬起很重的物体，运用到二胡运弓上就是寻找一个巧力。那么，这个杠杆的支点具体在哪呢？首先，在拉内弦的时候，中指和无名指是一个向内作用的力，要找这个支点就要找到向外的反作用力，这就回到上面的问题，弓杆所放的位置便是这个反作用力的位置，最佳的是放置于右手食指二、三关节间，更靠近第三关节的位置。笔者在多次实验中发现，如果将弓杆卡于虎口，外弦虽没有任何影响，但内弦的支点位置并比不上放于二、三关节的那个位置那样撑得住。并且在内外弦转换的时候，如果弓杆放置于虎口，换弦时，尤其外向内换弦，力就很容易散掉，但放于关节处就不会了，因为它的力量位置更靠前。所以，考虑到内弦和换弦，在笔者看来，弓杆还是居于靠近食指第三关节位置为最佳。
三、内弦、外弦转换
掌握了内弦和外弦的发力以后，再谈到二者转换就要轻松得多了，需要注意的就是练习換弦的时候力气不能跑掉。如在内弦换外弦时，只需要大拇指轻轻往外一顶，使弓毛自然往下贴住外弦，力量集中于三角的点，不再附加多余的力气，由内向外换弦是最自然的“放”的状态。而在由外向内换弦时，便也只需要附上中指和无名指的力量，食指关节作为支点形成杠杆。无论是由外换内或由内换外，最大的关键就是力不外散，那么空弦的练习便是必不可少的。
四、空弦练习法
对于大部分人来说，空弦练习都是枯燥乏味的，但对于寻找和稳固内外弦发力点却是极为有帮助的。除开发力点，空弦练习也能加固演奏者对右手的控制，著名小提琴教育家林耀基曾提出过小提琴演奏的六个字：平、稳、直、匀、准、美。前三个字便是对右手运弓的要求，这在二胡中同样适用。
在练习空弦的时候，谨遵运弓平、稳、直的要求，用节拍器调成40-50左右的速度，以4/4拍从一弓八拍，甚至于一弓十六拍来分别练习内弦、外弦、内外转换和外内转换，再慢慢变为一弓四拍、一弓两拍至一弓一拍。
对于从事二胡专业的学生来说，曲目学习必然是重要的，但每日基础训练也是不可或缺的，空弦的练习不仅能加深对右手的控制，也能起到静心的作用，一举多得。
参考文献：
[1]张国亮.谈二胡技术训练中的运弓.音乐时空，2015.
[2]赵梦函.二胡长弓技法介绍.艺术评鉴，2019.
