“三化论”视域下的诗歌意象重构
刘奕瑶 杨镜雅 韩竹林
【摘 要】意象是诗歌外在张力的展现，在诗歌翻译中，意象的传达对目标语读者与原语读者产生共鸣起着举足轻重的作用。许渊冲提出诗歌翻译“三化论”，即“深化、等化、浅化”，分别采用增词与减词、直译与意译等翻译方法努力达到神似的境界。本文从“三化论”角度出发，探讨格兰·菲利普斯诗歌翻译中的意象重构。
【关键词】诗歌翻译;意象;三化论
中图分类号：H059文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）01-0206-02
诗歌翻译需要用极为简练的语言传递人类最丰富的情感和内涵。诗歌翻译不仅需要传递原文本的信息，还要对译入语与源语言之间的文化语境和审美情趣进行转换，这需要译者不仅具备两种语言的文化素养，还需要具有较高的审美能力。在文学文本中，不管是小说，还是散文都追求形式与内容的统一，但诗歌不仅追求形式与内容的统一，还在节奏韵律，视觉感官，发音上有着更高的追求。在诗歌翻译中，译者需要理解和传递诗歌的灵魂——意象。意象处理的得当与否直接关系到能否体现原诗的风格，因为意象构成意境，即诗人的主观情感与客观环境交融的境界，同时也往往代表着一个民族特有的精神风貌，只有抓住了诗歌中的意象，诗歌的意境才能够很好地表达出来。澳大利亚文学是世界文学多样化中的一枝独秀，随着近年来中澳两国合作日趋紧密，两国间文化交流也随之日益加深。澳大利亚当代诗人格兰·菲利普斯已出版诗集二十余部，诗歌主题涉及领域广泛，以爱情、叙事、哲理、风景及生态批评为主。本文从“三化论”角度出发，探讨格兰·菲利普斯诗歌翻译中的意象重构。
一、 三化理论
许渊冲先生在汉英、汉法诗歌翻译方面的成就卓越，被誉为“诗译英法唯一人”。在丰富的诗歌翻译实践基础之上，许渊冲先生继承和发展了中国传统文学翻译理论提出了文学翻译的“优化论”，谓之“美化之艺术，创优似竞赛”。“优化论”集“三美论”“三似论”“三化论”和“三之论”于一体。首先，“三美论”是诗歌翻译的本体论，指意美、音美和形美。诗歌翻译是美的创造，要在传达原文意美的前提下，努力做到三美齐备其次，“三似论”是诗歌翻译的效果论，指形似、意似、神似。神似是诗歌翻译最高层次的追求。再次，“三之论”是诗歌翻译的目的论，指知之、好之和乐之。翻译的基本要求是使读者了解，即知之;其第二层境界是能使读者喜欢，即好之;其最高的境界是能使读者愉快，即乐之。最后，“三化论”是诗歌翻译的方法论，指深化、等化、浅化。分别利用加词、换词和减词等方法，通过意译来努力达到神似的境界，用“三化”来促进意美是许渊冲译诗的主要追求之一。
二、诗歌翻译中的深化
深化翻译策略包括特殊化、具体化、增词和分译等方法。深化是意象构成的重要手法之一，尤其在翻译过程中遇到原诗中带有典故、俚语或蕴含特殊深意等词汇的现象时，若将原诗逐一对译，难免会使译文晦涩难懂，因此需要运用深化手法进行变通。
例1：“Suffering： it is a real womans task/to take finally the harder road/while someone listens to the pipa/far， far away from that musics home. /They say such tunes are food for love./But what sustenance is this？”
译文：“磨难： 这是一场真正的磨难/女人最终踏上了征程的心酸/人们还在听琵琶的悦耳幽婉/她却早已远离奏响它的家园/有人说这曲调能将真爱升华/但这对她来却只能是心乱如麻。”
本节选自格兰·菲利普斯诗歌《分担》（Sharing）。本节诗中“pipa”“music”“tune”贯穿始终，创造了一个“离人闻曲愁”的意象。“琵琶”是我国古典乐器，其音质清脆明亮，适宜在喜庆之日演奏，第三句中“listens to the pipa far， far away from that music's home.”描绘出了女人远嫁他乡独守空房的心酸场景，原诗中并没有对“pipa”乐声多加描述，而译文中却增添“悦耳幽婉”一词，暗藏伏笔，与最后一句的“心乱如麻”形成对比。“food for love”这一处字面上的意思是“爱情的粮食”，但译者根据上下文语境将其译为“真爱升华”，既呼应了上文的“悦耳幽婉”又衬托了下文的“心乱如麻”，承上启下，十分巧妙。同时下一句“But what sustence is this？”，若直接按其字面意思直译为“但这是什么粮食？”，语言浅显朴实，不符合本诗感情基调，因此译者将此句深化译为“心乱如麻”，“真爱升华”与“心乱如麻”是听到“琵琶乐声”的两种不同心境，可谓不是曲愁，是离人心上愁，从侧面衬托了女子的愁思。
三、诗歌翻译中的浅化
浅化翻译策略就是通过一般化，抽象化，減词，合译，化难为易，以音译形等方法来努力传达原诗之美。
例2：“Coming close now with your/pale peering face/blazing among the mallee/forcing the insects quiet;”
译文：“月光洒落在你凝视的脸庞/苍白中略带忧伤/穿过油桉树丛闪烁着光芒/昆虫也忘记歌唱”。
本节选自格兰·菲利普斯诗歌《盐月》（Salt Moon）。本句诗描绘了诗人由于意外的发生，孤身一人穿过这黑暗的丛林时，连昆虫也息了声响，万籁俱寂的情形。此句中“forcing”一词本意为“强制”“强迫”，若是直译则会失去原诗所要表达的意境，因此译者选择将其省译，译为“昆虫也忘记唱歌”，变被动为主动，既巧妙地描绘出作者穿越丛林时那戛然一瞬的寂静，又为诗句添了几分俏皮活泼的色彩，将整句诗的意境推送到高潮。
四、诗歌翻译中的等化手法
等化翻译策略包括形式的对等，意思的动态对等，词性转换，句型转换，正话反说，典故移植等。也就是在原文翻译中，将原文词汇表达的意义直接对等成译文中的表达。比如 “sun”与“太阳”，“finger”与手指。
例3：“How to defy the universe/can begin with gravity./You find a boulder， crowbar/it out of the earth to set/it as the base of your wall.”
译文：“如何去挑战宇宙/当然从重力开始/你觅得一块巨石/然后用撬棍掘开/建成自家的墙垣。”
本节选自格兰·菲利普斯诗歌《花岗岩般的脊梁》（Granitic Vertebrae）。此诗描写了诗人青年时曾在小麦带的农场上捡石子的情形，捡石子是很容易疲劳的工作，诗人在农场工作的几个叔叔，最终都落下了脊椎变形的隐疾，在诗中一处精彩的隐喻“人类违背自然规律的恶果”体现了作者对人生与世界的哲学思考。其中“defy”“universe”“gravity”“boulder”“crowbar”分别译为“挑战”“宇宙”“重力”“巨石”“撬棍”，运用等化的手法，不仅使得译文通达顺畅、简洁有力，同时贴合原作行文形式，还原了原作的写作风格，让读者在一定程度上能够欣赏到原作之美。
五、结语
意象是诗歌的灵魂，却由于中西方的文化差异，涉及不同的语言，文化和思维方式，意境传递可谓是难。许渊冲先生的“译者艺也”指出，文学翻译是艺术，诗歌翻译更是艺术，由于中英语言的差异性，导致两种语言互译时常常矛盾重重难以统一，这就需要译者艺术地创新。不同的语言系统产生了不同的词法、句法和篇章结构，不同的文化背景导致了不同的思维模式和文化心理，所以译者在了解双语的文化背景和思维方式的基础上，运用深化、浅化和等化翻译策略，才能够实现诗歌意境重构。
参考文献：
[1]许渊冲. 翻译的艺术[M].北京：五洲传播出版社，2018.
[2]许渊冲. 文学与翻译[M].北京：北京大学出版社，2003.
[3]党争胜.“三化”并举译“长恨”，“三美”齐备诗如“歌”——许渊冲英译《长恨歌》赏评[J]. 外语教学，2008（1）：83-87.
[4]格兰·菲利普斯，韩竹林译. 岩石之歌[M].哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社，2013.
基金项目：黑龙江省大学生创新训练计划项目（201810233002）;黑龙江省高等教育教学改革项目（英语翻译专业《文学翻译》课程教学研究与实践）;牡丹江师范学院学位与研究生教育教学改革研究项目（基于服务地方经济發展的创新型MTI人才培养模式研究）;牡丹江师范学院研究生科技创新项目（格兰·菲利普斯短篇小说《后来》翻译实践研究）。
作者简介：刘奕瑶（1998-），女，四川绵阳人，牡丹江师范学院2016级翻译专业在读本科生，研究方向：翻译理论与实践。杨镜雅（1994-），女，黑龙江大兴安岭人，牡丹江师范学院2018级在读翻译硕士研究生，研究方向：翻译理论与实践。韩竹林（1981-），男，黑龙江牡丹江人，副教授，硕导，研究方向：翻译学和澳大利亚文学。
