常玉裸体油画风格的格式塔分析
◆摘? 要：世界级绘画大家常玉的早期绘画作品多重于裸体创作，表现形式多样，其中以油画较为常见。常玉极具有时尚意识与先锋意识，他倾向于个体化的艺术表达形式，从多方面多层次体现了绘画中的平衡艺术，在绘画中充分体现出色彩搭配的巧妙性，并将简练流畅的绘画风格体现在裸体油画创作上，使其极富有美感和艺术感。作为西方现代心理学派的重要流派之一，格式塔心理学在分析绘画作品上为我们提供了多样的角度。本文以常玉作品《粉红裸女像》为例，立足于格式塔美学研究模式，从平衡艺术、色彩使用以及简化倾向三个角度来对常玉的裸体油画风格进行分析。
◆关键词：裸体油画;格式塔;平衡艺术;色彩;简化倾向;《粉红裸女像》
常玉的女性油画作品表现角度与常人有很大的不同，他擅长以裸女的身体轮廓来表现自己内心的思想和情感。但与此同时，他的裸体油画在简单的线条构造中通过对细节的刻画来体现作品的艺术性。《粉红裸女像》（图1）是常玉的一幅裸体油画代表作品，它以一名侧躺于混沌之中的女性作为主体，画面以极其淡雅的粉红和淡淡泛黄的白构建了作品的主调，辅以面积较小的黑色来绘制女性的头发，女子以独眼视人，双手自然在头顶伸展开。这种视觉直观感受，是格式塔心理学及视知觉重要原理的集中体现。
一、格式塔下的平衡艺术
在物理学中，只有当所受到的力达到平衡，物体才会处于一种永恒运动或者静止的状态，在艺术创作中也是如此。在格式塔心理学中，这种似有似无的力， 被称为知觉力， 它存在于心理领域中， 有着自己的作用点、方向和强度。知觉力主要包括重力、方向及方位三个的内容，而只有当力形成一种和谐状态，才能实现艺术品的平衡。因此，从知觉力的角度来对《粉红裸女像》进行分析，也是对于平衡艺术的感知过程。
（一）重力的作用
阿恩海姆在《藝术与视知觉》一书中提到：“当绘画的组成成份位于整个构图的中心部位或位于中心的垂直轴线上时， 他们所具有的结构重力就小于当它们远离主要轴线时所具有的重力”，也就是说，由于受到的力不同， 离构图中心越远的物体重力相对就越大。在《粉红裸女像》中，人物处于画面的下端，以平躺的方式倾斜贯穿于左右，左侧离中心较近，而右侧接近于画面底端，在结构重力的作用下，带给读者的心理带来一种人物右边下垂的主观感受。
（二）方向与方位的作用
在绘画艺术中，隐藏在复杂结构背后的三角形完形结构其实就是典型的格式塔下的一种平衡艺术，是人们需要通过图形简化才能够察觉到的平衡状态。除了重力，事物的方向和方位也可以直接对平衡产生影响。《粉红裸女像》以裸女横贯于画面下面的倾斜的身体作为三角形完型结构的一边，使画面形成一个完型三角结构，另外，裸女的身体也形成了一个三角形结构，从而在视觉上达到令人愉悦和舒适的平衡效果。如同阿恩海姆在《艺术与视知觉》中对于托洛斯·劳特累斯两幅草图的分析那样，向后倾的人与向前奔跑的马给了同样的马匹以不同的知觉效果，在不同的情境下呈现出不同的运动趋势，同理，从不同的方向与方位看待裸女有不同的视觉感官效果。同时，由于裸女位于底部，加重底部构图的方式使得绘画作品更加稳重，在作品方向和方位的布局上带给人一种踏实之感。
二、互补色和邻同色的使用
淡雅的粉红和淡淡泛黄的白相互配合，加上小部分的黑色，造就了《粉红裸女像》（图2）独特的色彩组合，而这也正是常玉在裸体油画中所体现的格式塔中色彩的巧妙使用。阿恩海姆《艺术与视知觉》中引用过奥斯瓦尔德的话， “一定存在着某些互相配合得特别好的色彩，这就是那些在色环中互相面对并形成一对互补色的色调”。把互补色放置在一起进行融合，所呈现出的往往是两种不同的色彩达到平衡所构成的和谐状态，而并非互相排斥的异样感。《粉红裸女像》中裸体的粉色与头发及眼睛的黑色一起放置于一幅画作之中，两者形成了互补融合的关系，使得整体更加紧凑和统一。
除了互补色的使用，在画作中同样有邻同色的巧妙运用，《粉红裸女像》的构图中充斥着邻同色构成的样式，即裸体的粉色与背景的白黄色，这些样式使得整体在视觉中组合成了一个更为完整的画面。如果说互补色因为互相分离而产生对比，则邻同色的使用就可以让颜色因为联结而产生和谐。被简化的整体的要素总是在视觉思维时倾向于组合在一起，这种现象在邻同色中同样适用。色彩中互补色和邻同的使用，都是常玉画作中对于格式塔组织原则的一种体现。
三、绘画中的简化倾向
常玉的裸体油画主要是以“线”的精妙运用而闻名，他的线条基于简约而带给人一种视觉上的舒适感。《粉红裸女像》并没有过分繁杂的线条勾勒，相反地，常玉以寥寥数笔刻画出裸女的身形轮廓，并没有对细节进行过分的雕琢。格式塔心理学家们通过研究证明，知觉中表现出了一种简化倾向，我们的视知觉所观察到的事物的特征，在经过大脑皮层的加工后往往是简化了的事物。根据格式塔心理学的简化倾向原则，绘画艺术作品大多都是作者通过简化创作出来的，在常玉的作品中，他用纯粹的线条勾勒，便体现出了他笔下的裸女主要特征，即是丰满肥硕和风韵张扬的，这也正是绘画中简化倾向的体现。
常玉的及其简化的绘画风格与格式塔中的简化率相得益彰，他的画无论是构图还是笔画都是简洁的，充满了质朴的感觉。绘画中的简约倾向使得画作呈现出一种宁静安详的感觉，同时也拓展了绘画的内涵，增强了意境。格式塔的简化与绘画的融合，在视知觉及绘画的研究中都具有重大意义。
四、结论
作为“中国式的莫迪利阿尼”，常玉以简单的笔画描绘了一个充满韵味的世界，以《粉红裸女像》为例，从格式塔中的平衡艺术、色彩使用以及简化倾向三个方面对常玉的裸体油画进行解读，可以发现其在作品构图、颜色选择等细节把握上的精妙之处，使得作品带给人舒适和愉悦的感官。同时，通过对常玉裸体油画的深入探索，能够为格式塔心理学的研究提供参考，从而促进格式塔心理学的进一步发展。
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作者简介
伍星兴（2000—），女，汉，四川内江，本科在读，华南师范大学文学院，研究方向：现当代文学。
