由《疯狂的外星人》观照“鬼才导演”宁浩的哲思影像

    吴涵

    

    电影从问世伊始就已经决定了其客观物质属性，通过戏剧化的艺术表现从而将客观现实世界进行真实地再现。与此同时，影视作品的记录和加工都一以贯之了电影创作者对于特定事物的审美态度及其文化价值取向。因此，全面研究影视作品的主题立意及其深刻蕴含，更有助于深入到电影的重要理论范畴，去探寻影片背后所反映出来的深层集体意识。宁浩作为中国新生代的电影创作者，在第六代导演中占据了不可磨灭的重要地位。。其疯狂系列电影作品更是表现出鲜明的个人创作风格，并通过独特的价值取向完成了对作品的认知和再现。在宁浩导演的众多电影作品当中，都着力聚焦于社会底层人物的生存状态，将其上升到人性思索的哲理性范畴，致力于通过找寻自我意识来体现个体在社会发展中的生存价值。2019年上映的影片《疯狂的外星人》是宁浩“疯狂”三部曲之一，电影通过一场荒诞性的戏剧描述，讲述了人类与跨物种生物之间所处的社会地位以及矛盾冲突，用黑色幽默的戏剧表现形式承载了疯狂系列电影的深刻主题，并借助电影影像的戏谵性叙事引发观者情感和生理的强烈共鸣。影视主题对于电影创作而言至关重要，本文以《疯狂的外星人》作为研究对象，从反讽社会现实、彰显草根魅力、获得人性救赎以及表达集体意识等不同层面出发，深入分析宁浩镜头下的电影主题和宗旨，以期进一步把握电影创制者内心深处的文化导向和历史悲情，继而对影像背后的社会认知和审美情趣产生更为直观的印象。

    一、以黑色幽默反讽社会现实

    宁浩作为“疯狂”系列电影的创始者和推动人，一直在不懈地将自己“疯狂电影”的概念深入人心。从第一部电影《疯狂的石头》到《疯狂的赛车》以至2019年上映的影片《疯狂的外星人》，在12年的发展历程中形成了自己鲜明的艺术创作风格。纵观宁浩执导的众多类型电影，皆采用多样的情节元素来强化戏剧冲突，并以非线性的叙事手段表现出电影的荒诞性和幽默性，使其具备典型的黑色幽默美学。针对电影的主题表达，疯狂系列作品与第六代导演所要表述的对于边缘人物的关注别无二致，都着重于展现底层人物命运的悲欢离合以及个体欲望的由衷显露，并通过构建人物成长过程中的生活轨迹来找到自我，寻求个人与社会之间的平衡状态。宁浩对电影主题的包装，更多是借助黑色幽默的外壳来展现体制与反体制两股力量的相互抗衡;当人物在面临突如其来的困境时，也会显露出不同的人生态度。可以发现，宁浩电影中所营造的社会环境都具有浓重的荒诞色彩，影片聚焦于草根人物命运的逆来顺受，同时又以喜剧性的故事情节弱化生命的惨痛代价，记录个人的成长轨迹，由此延伸出巨大的荒诞与讽刺性韵味。“疯狂”系列电影同样表现出这一深刻主题，导演通过营造夸张化的故事情节，重点突出人物与周遭环境之间的不可调和状态，让观众在充满恶趣味的宁式搞笑当中重新审视个体^物的悲剧命运，故而系列影片皆带有独特的人文主义关怀。黑色幽默美学中的荒诞性更致力于解构一切外在因素，让人对周遭的世界保持理性的认知状态，其在喜剧性的外壳包裹下呈现出极为严肃的反讽意味。

    宁浩的电影作品摒弃了现实主义电影宏大叙事的创作方式，也无意于去刻画高高在上的英雄人物形象，转而以冷静客观的叙事效果来表现转型背景下普通人所面临的生存境遇，并通过黑色幽默的喜剧包装来挖掘人物背后所潜藏的悲剧性命运。影片《疯狂的外星人》继承并延续了宁浩的创作手法，巧妙地将各种方言、音乐结合在一起，终极目标在于呈现一派狂欢追逐过后的悲观真相。影片中所强调的个体价值观不同于主流价值观，从而使其具备了相当狂欢化的色彩。例如，当物欲横流的现实生活笼罩着绝大多数人时，主人公耿浩仍旧继承并宣扬着西南猴王的传统价值。影片将耿浩的傳统与现代社会的开放进行了巧妙的对比，更能够反映出当前社会面临的实质性问题;又如对于主人公耿浩而言，外星人的形象设定同他从小所认知的猴子形象别无二致，正是出于这一想象才使得影片中的外星人被当作猴子进行全方位训练，并随后与c国特工队产生了矛盾和冲突，进一步推动故事的发展。在这些具有黑色幽默色彩的故事情境之下，该片更能够深刻反映出宁浩镜头下所彰显的电影主题和艺术宗旨：在宁浩的镜头语言之下，人类的经典传说以科幻化的形式表现出来，外星人的出现带动了人类文明的进步，但宁浩似乎又在批判和嘲笑这种假文明式的进步，并赋予了淳朴善良的劳动人民更重要的社会价值。这些无法佐证的先进手段，对于电影创作者而言是持怀疑态度的;而黑色幽默的外壳迎合了当下电影观众的快餐式观影需求，电影语言中所构建出来的妙趣横生的荒诞世界，更有助于观众在短时间内去了解边缘人物的悲剧命运，并在潜移默化中渗透着关于生命关怀的深刻主题。

    二、从底层边缘人物身上彰显草根魅力

    影视作品善于从日常生活中汲取若干创作元素，由于当下城市中产阶级在中国社会的发展中占据主流，因而大多数影像作品也以城市精英阶层为创作目标，相对而言，较少有电影创作者将目光聚焦于社会底层的边缘人物。宁浩在众多电影中另辟蹊径，从边缘人物的个体生存状态来彰显草根阶层的独特魅力。生存是人类发展的第一要义，边缘人物作为被主流意识形态忽略的重要人群，往往被抛却到主流视线之外，成为被时代裹挟着前进却又无法凸显主体价值的小人物形象。宁浩导演的作品从早期就开始关注小人物的个体生存状态，无论是喜欢坑蒙拐骗的小镇青年、亦或是擅长劳动的农民形象，都是被社会大群体所孤立的人群。但在宁浩的系列电影当中，他重新塑造出了不同于英雄人物的边缘人物形象，但又为其赋予了潜移默化的英雄主义色彩。这类草根形象在其众多电影作品中得到全方位展现，是当今社会边缘人物的真实境遇，既符合当下主流观众的审美情趣，又使电影中的人物形象具备了普遍性的参考意义。

    宁浩电影作品中的草根人物，往往具有强烈的自发性和原始性特征。同时，边缘人物身上具备的草根意识，也开始投射出影像作品具象存在的自觉性韵味。草根人物具有的原始性的创作特点，既代表着宁浩作为电影创制者自发的审美情趣和主观感受，又借助边缘角色的戏剧化处理承载了草根文化的潜意识表达，由黄渤饰演的耿浩则是其突出代表。在“疯狂”系列电影作品中，黄渤作为贯穿三部曲的御用男主角同样出身草根阶层，他在日常生活中积累的社会经验以及思考方式，更符合草根阶层所具有的价值文化导向，故而其能够以演绎的形式将这种文化导向更好地传递出来。《疯狂的外星人》同样邀请了黄渤作为主演，并继续饰演“耿浩”这—人物角色。导演利用人物名称的互文性特征让电影人物作为叙事符。号加以呈现，表现出“耿浩”在不同作品中所反映出的落后性特点——《心花路放》中的耿浩是以感情落后的形象而存在，《疯狂的赛车》又是以事业的落后形象出现，到了《疯狂的外星人》则是从对文明的落后来表现边缘人物的人生境遇和迷惘惶惑之感。整部电影采用简单的叙事节奏，一如既往地延续了宁浩作品中草根人物的荒诞性特点，又使之带有明显的哲理性色彩。黄渤作为草根阶层所具有的天然基因，为“耿浩”这_人物角色带来了巨大的发挥空间，疯狂系列电影中的每一个人物形象都被赋予了草根文化的印记，都是来自小镇城市的突出代表，并以另类的角色塑造集中表现了宁浩镜头下对于边缘人物生存状态的个性化思考。