中国传统纹样在手游角色设计中的运用
曹钰 张宇鸣
【摘 要】随着智能手机普及，手机游戏市场竞争激烈，游戏质量成为其成功与否的决定性因素，而游戏角色形象是玩家的首要关注，手游的角色设计是决定游戏质量的关键。角色设计中服装、装饰品等融入传统纹样，可以增加角色的内涵，提升游戏的艺术价值。因此研究传统纹样在角色设计中的应用，对游戏角色设计能够起到总结经验和指导创作等作用。本文以唐代纹样为例，研究了中国传统纹样在手游角色设计中的运用，希望可以为以后的手机游戏角色设计提供思路。
【关键词】传统纹样;游戏角色设计;唐代
中图分类号：J524 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）36-0099-02
一、当前我国手游角色设计案例分析
当前市场上，中国传统风格的手机游戏颇多，吸引了大批玩家在手游客户端上贡献了数计的流量。如《逆水寒》《倩女幽魂》《大唐豪侠》等。不过市场上部分古风类手机游戏，仅仅用了各种中国传统元素拼贴创作出不伦不类的中国风。游戏人物上设计的纹样经不起历史推敲，而无法突出历史时代的文化特点和纹样民族化的特征。
由网易公司开发的《大唐豪侠》游戏，该游戏已于2013年关闭了。《大唐豪侠》以中国最为强盛辉煌的隋唐为游戏历史背景，再现洛阳，长安的古城风度，具有浓厚的中国文化色彩。游戏中的人物造型、服饰、建筑风格、武器彰显出古代遗风，充满浪漫唯美的气息。在游戏角色设计中该游戏角色分为五个门派是少林、蜀山、天煞盟、寒冰门、百花宫。其中少林只有男性，百花只有女性。单从角色外形来看，少林、天煞盟角色是正邪兩类，角色至刚至阳。蜀山寒冰角色均具潇洒，而蜀山偏于俊逸，寒冰偏于冷傲，千娇百媚的百花女角色衣饰华丽、色彩斑斓，如开屏的孔雀。例如寒冰门的女性角色设计，虽然有传统的纹样元素，但是脱离整部游戏单独看寒冰门角色会显得单薄，与该游戏唐代的时代背景显得格格不入。该角色设计整体色调为蓝色，服装是蓝色露肩长袍，前短后长并配有腰带，腰带上配有白色绒球没有其他传统纹样，衣服上仅仅在袖口与胸前有类似三角形状的矢量纹样，发型较为单调，整体向后上梳为马尾状没有其他发饰，与唐代时期仕女发型不相像。该角色设计整体上无法让玩家无法从直观的视觉体验来判断该游戏是哪个时代背景。仅仅只能通过游戏内容上的名词、地点、故事情节来判断。角色特征不再成为特征，而更像一种脸谱化的表达方式。这样的角色可以成为一段时间的消费品，却难以成为经典。
二、唐代纹样的类别和特点
唐代是封建社会中经济、文化、政治等方面均达到巅峰的时期，从初唐的收敛含蓄、焕然一新到盛唐的宏伟壮丽、大气磅礴，再到中唐的吟咏山水、朴实深沉，晚唐的伤感无奈，颓然消极，这些风格深深影响着唐代文化和艺术，唐代的纹样因此也表现出鲜明的时代特征。这一时期的纹样包容并蓄、推陈出新，展示出的是唐帝国文化上一派繁荣的印记。本文的唐代纹样主要从建筑、服饰、绘画、雕塑、陶瓷、金银器、乐器方面入手研究等。总结出唐代传统纹样大致有三大种类：植物纹样、花鸟纹样和几何纹样。
初唐的传统纹样多为鸟兽;到了中唐时期花鸟和花卉已成主流;而盛唐时期的鸟多于兽，花鸟和花卉数量增多;晚唐花卉增多，兽纹开始减少了。唐代传统纹样色彩艳丽、雍容饱满，在传统的基础上，还汲取了外来艺术成分，尤其是西域艺术元素，形成了新的艺术风格，比如花的样式不局限于传统的样式，给人新奇的视觉感受。
（一）唐代传统纹样——植物纹样
唐代是植物纹样的黄金时期，总体呈现出花形饱满、色彩艳丽的审美特点。总体来说，唐代的植物纹样以花卉纹样为主，唐代传统纹样中的植物纹样种类大概有：卷草、宝相花、变相宝相花、牡丹、心形花瓣、菊、莲、葡萄、石榴、散点式小团花等。本文在上述传统纹样中挑选了较有代表性的卷草纹样、牡丹纹样进行研究。
卷草纹在唐代不同时期呈现的纹样也各不相同，整体形态是从“金银藤”变化而来的，在“金银藤”的基础上将枝叶扭曲为“S”样式， 叶子与花朵形成上下卷曲的特点，叶茎上的枝叶和花朵疏密有致，前期的枝叶比较纤细，盛唐后期的枝叶比较饱满繁复，表现出自由流畅的生动姿态。
牡丹纹是从牡丹花造型演变来的，牡丹花在历朝历代中都象征着吉祥富贵，有“国色天香”的美誉，唐代的牡丹纹样式大多出现在瓷器和丝织品上，牡丹纹样式种类繁多，造型各不相同，花朵颜色以红、白、黄居多。花瓣层层覆盖，花瓣多曲线造型，富有节奏感，总体呈现飘逸活泼、富贵圆满的风格。
（二）唐代传统纹样——动物纹样
唐代动物纹样种类繁多，包括以下种类：练鹊、鸳鸯、鸂鶒、孔雀、鸾鸟、鸡、鸭、龙、凤、牛、羊、马、狮、翼狮、鹿、大角野山羊、蜂、蝶。动物纹样多数用在铜镜、金银器具、玉饰、服饰等物品上。与其他纹样不同的是，唐代动物纹样大部分都象征着社会地位等级，会有高低贵贱之分。其中狮、龙、凤等纹样形态精美，运用广泛。
鎏金飞狮纹银盒上面是典型的飞狮纹样，该狮子纹样背部有双翼，这主要受到了异域风格的影响，张口露牙，狮子鬃毛飘动，前肢向上抬起露出锋利的爪子。形态饱满富有生命力和动态感。
龙凤纹样在中国历代封建王朝中为统治者阶级服务，是我国民族独有的图腾纹样，在服饰、帛画、瓷器、石刻等上面出现。龙在中国传统文化中是权势、高贵、尊荣的象征，又是幸运和成功的标志。唐代是银器具制作工艺发展较为成熟的时期，许多器皿上都附带着龙凤纹样的装饰。唐代金银器上的龙纹整体造型比较写实，体态流畅。龙身蜿蜒飞腾，龙头饱满类似麒麟，龙的腹部与颈部、尾部衔接很协调，龙爪与狮爪近似，粗壮敦实，龙尾高高上扬，显得生龙活现。凤纹一般是权力阶层展现阴柔之美的纹样，一般会使用凤凰展翅的姿态、昂首挺立的形象。细节丰富而又翔实，通常以写实风格刻画出凤凰的细长凤眼、弯曲颈部以及各处的翎和羽毛。
（三）唐代传统纹样——几何纹样
唐代几何纹样也包罗万象，形式上主要包括方璧、棋局、菱格、万字、龟甲等。基本上都是用直线进行组合，纹样的重复单元较少，多为一个，整个纹样是这些重复单元按照一定的组合反复，最终形成有序的整体结构。几何纹多用在石刻、服饰的袖口、帽子以及一些器物的饰纹。万字纹是一种构图特征简洁、内在含义丰富的纹样，在唐代万字纹多用于统治阶层和宗教相关事务。万字纹形态优美，常见的有双勾线型、单粗线型、外延伸式、内延伸式、单细曲线外延伸型、双勾线内弯型、双勾线45度折角型等，这些线型构造美观、线条优美，不同的构造表现出不同的气韵，表达出严肃、内敛、低沉、稳重的內涵，给人视觉上的直观美和艺术上的姿态美。
三、唐代传统纹样应用于手机游戏角色设计中的原则方法
唐代器物上的某些传统纹样非常有特色，一些唐代作品是通过传统纹样而被人们识别的。同样这些传统纹样可以应用在手机游戏角色设计上，而手游在角色设计与PC游戏的区别在于用户界面的比例大小，对于手游玩家来说在体验手游时需对角色的视觉张力和角色的识别度上都要快速的可视化，使玩家在视觉上可以直观识别不同的角色。在设计上除了其他的文化元素外，纹样是最能直观表现角色属性的。唐代传统纹样的风格相比较其他的朝代显得更为抽象，抽象的纹样其实更加适合符号化，方便设计者运用在作品设计中。本文上述研究的仅仅是唐代比较常见的纹样，而且在手机游戏角色设计具体运用时，往往是可以多个纹样一起组合运用的。
（一）选择性的扬弃和提炼
唐代传统纹样在游戏角色设计中的扬弃不是简单的摒弃，而是在设计前根据具体的角色性格特点，将有美好寓意的传统纹样应用在正面角色设计中则会有积极的含义，负面角色反之亦然。在设计中要注意元素的主次关系，选择性的提炼能代表人物性格特点元素为主，附加其他元素作为点缀。在提炼时把握整体造型，在手游角色设计中可将原有的复杂纹样符号化、矢量化或者根据设计需求直接将原纹样复制。在设计时要注意纹样的大小比例，比如牡丹纹样与卷草纹样出现在一个角色上时，为了凸显牡丹纹样的富贵雍容，可以将卷草纹样比例缩小，以便在游戏角色身上能够直观地为玩家所识别。
（二）角色设计的完整性
游戏角色设计不是孤立地设计出一两种角色，数量过少的角色无法支撑整个游戏的研发，完好的游戏角色设计通常包含10-50个游戏角色。传统纹样在个体角色设计上要注意角色身份地位属性，在服饰、头饰、装备上的纹样运用要疏密有致，角色服装上的暗纹整体统一，纹样的颜色搭配上要整体统一，在整套游戏角色设计中也要注意保持角色与角色之间的相互联系，针对两个不同性格属性的角色的纹样运用要根据角色的身份地位区别。纹样运用在角色设计中的完整性在区别中整体统一，在统一中又有区别。
（三）合理性的运用
设计者在遵循上述两项原则基础上，还需要对历史文化知识素养这块有一定的理解力，在设计实践前期对唐代传统纹样进行正确的认知是必要的。不是所有的传统纹样都随意借鉴在设计中，设计者必须遵循娱乐性、视觉性、合理性等原则，这也是对游戏设计师综合能力的体现。我们应以对历史文化的敬畏之心和传承之志与互联网经济深度融合，将唐代传统纹样进行应用和再创作。
四、结语
传统纹样是民族的记忆和精神的传承，是穿越时空、连接历史的纽带，是传统文化艺术上一种抽象表征。手游是新兴事物，却迅速占领市场，征服广大受众，尤其是青少年玩家，已成为市场经济的一部分。将传统纹样融入现代手游中，是对历史的继承，是对文化的回忆，传统纹样是手游重要的素材，手游是传统纹样传承的途径，二者实现了历史和现实的有机统一。二者融合可以使得传统纹样得到更好的保护和进一步发扬光大，可以启发手机游戏的设计开发，提升游戏质量和游戏体验，更是对传统文化所代表的审美观和价值观的保护和传承！
注 释：
①王蕴，陈恒.浅析中国传统文化元素在游戏美术上的应用方法[J].文艺生活（艺术中国），2018（07）：133-134.
②魏文侯.中国传统纹样元素在游戏服饰设计中的作用[J].传播力研究，2019，3（02）：126-127.
③黄贵婷，陈娟娟.再议优秀传统文化元素应用于游戏设计[J].美术教育研究，2018（06）：66.
④高东旭.网络游戏亟需重塑历史观[J].中国文艺评论，2017（08）：24-27.
⑤胡昭民，吴灿铭，《游戏设计概论》（第5版），清华大学出版社，2017 年版
参考文献：
[1]杨时.论植物装饰纹样在时尚游戏角色设计中的不可替代性[J].传播力研究， 2018， v.2;No.019（07）：168.
[2]崔婧婧.中国传统服饰中几何纹元素在现代服装设计中的应用[J].文物世界， 2015（1）：33-37.
[3]郝明. 隋唐龙纹装饰研究[D].西安美术学院，2012.
[4]李世葵， 陈琛. 唐代铜镜中动物纹样的图像学研究[J].设计， 2018（1）：118-119.
[5]李静.中国传统元素在游戏设计中的发展与运用[J].现代装饰（理论）， 2016（7）.
[6]任思音.探究唐代金银器的纹样特点[J].智库时代，2018， 150（34）：225-226.
[7]尤曌颖.唐代牡丹纹样的形式特点与造型分析[J].北方文学：中， 2012（5）：80-80.
